占领下的卢浮宫

影片在时间线上，往前远溯自卢浮宫始建伊始的13世纪初，往后延续至当下，整部影片的叙事空间极大，堪称一部鲜活的卢浮宫断代史。看完后，使得观众全身鸡皮疙瘩都起来了；虚拟这条线，极尽嘲讽之能，复活了拿破仑和一位德军女战士，通过两人在馆内诸多艺术品间的游荡，嘲笑独裁者和战争狂人们对艺术品的轻蔑，引发在场观众无数笑声；运用人与物一静一动的对比，空间与时间界限被打破的奇幻融合，外加镜面为界制造出的分屏效果；片中戏中戏这一玩法，就用影像资料、伪纪录片、片场花絮多种形式来组合加工，此外，手绘图、歌舞剧、伪访谈等诸多形式蜂拥而上，令观众目不暇接。（腾讯网评）影片依然充满了大量符号。在世界馆藏最丰富的博物馆取材，索科洛夫更是如鱼得水，《自由引导人民》《胜利女神像》 《蒙娜丽莎》以及多到数不清的著名艺术作品遍布影片，几乎每一个画面都能寻得一段文化渊源及喻指。片中真人角色寥寥无几，但充斥着大量人物肖像，镜头多次徘徊在他们的眼睛上。这些没有生命的画作，在扭曲镜头造成是的视差中产生活起来的错觉，他们的眼睛瞪视着摄影机，和摄影机前的每一个观众，似乎沟通起了现实与历史。（搜狐娱乐评）