与君初相识

该剧植根于博大精深的传统文化，用经典传说元素为观众带来一部东方浪漫童话。剧中，御灵师和所训鲛人之间心意相通又惺惺相惜的关系，在高甜之上，为观众带来更多的共鸣与感动；东海鲛人与仙师府之间错综复杂的斗争几经高燃反转，不仅戳中观众追剧爽点，也输出着剧中正面角色追求自由、实现自我、无惧束缚的正能量价值观（北京青年报评）。该剧打破常规，塑造了仙侠新主张。在剧中纪云禾要训御鲛人长意，两人一个满腔热血，一个善良单纯，理智的纪云禾被懵懂的长意打动，开启了两人携手守护苍生的故事，人物设定极具反差，将角色塑造得更具张力，情感表达也更为丰腴。而追求自由、实现自我价值的正能量价值观输出，也增添了侠骨风情，成功打造了一部极具浪漫主义基调的作品，更加贴合年轻化用户的观剧偏好（中国青年网评）。《与君》在女性角色的刻画上，不仅选的演员各个颜值在线，编剧在人物塑造上也融入了血肉，注入了灵魂，让每一个角色都鲜活立体，各具魅力。该剧在群像塑造上是相当出色的，每个人都有完整故事线，就算是配角也并不是非黑即白，她们身上都有自己的不得已和无可奈何。剧中通过刻画女性角色的坚韧、勇敢、对自我的追求等方面传递出女性力量。无论是人物塑造、剧情推进，还是价值传递，该剧都对女性观众颇为友好。打破影视剧女性角色之困的点睛之笔，即在于此（新浪娱乐评）。《与君》的人设都写得比较“实”，有大量细节做依托，能够让人设立住。在感情线的进展上看，该剧也做到了微创新。不仅仅是男一女一的感情线有微创新，林昊青对纪云禾的感情、雪三月和离殊的感情线，该剧都处理得不落俗套，有反套路的设定、有立得住的人物塑造。因此，就恋爱层面来说，该剧的确是可看的。该剧将“真善美”的美好品质与古装爱情故事相结合，在宏观格局上拓宽着古装剧集的价值观立意（澎湃新闻、大众网综合评）。小说《驭鲛记》中有一对绝对主角，就是御灵师纪云禾与她要驯服的东海鲛人长意，二人身在天地两界却突破禁忌相识相知相恋的故事是这部网络小说的叙事主线。然而在《与君初相识》中，纪云禾对长意起于利用、终于爱情的驯化尽管仍然是全剧的故事核心，但主线之外的情节副线更加立体丰满，令人印象深刻。剧中的副线涵盖了父子、兄妹、恋人、主仆等关系，更全面地展示了仙界权力食物链中的冲突和生态，为人物富有层次的性格命运打开了一幅广阔深邃的背景。应该看到，这个从“一”到“多”的变化是该剧在IP改编中的创新之处，以古装和偶像为主要表达路径的仙侠玄幻剧，正在勇敢地对“只谈爱情不谈侠”的叙事套路进行校正。而只有用更丰富的人物，更多元的性格以及更丰厚复杂的仙界众生来呈现“仙侠玄幻”，才有可能从文化内核的意义上展示“仙”文化和“侠”文化，才有可能在大众语境的传播中获得更多的共情。该剧对作品和市场都具有相对明确的判断和把握。从作品主题来说，爱情不再是剧集的全部意义，对理想、自由和美好生活的向往成为新的情感价值，对强权践踏和曲折命运的顽强反抗成为更宏阔的主题视角，以空灵飘逸、理想浪漫为代表的仙文化和以不畏权贵、扶贫济弱为要义的侠文化在人物形象的塑造中被特别标记出来。给观众带来吸引力的除了万花谷、仙师府、北渊与东海之间各界仙人的争斗和紧张多变的剧情，更有主人公对自由的向往、对族群的责任以及对于弱者的扶助，“金手指”带来的爽感被他们向上、向善追求自我价值的认同感取代，历经崎岖和苦难之后的成长是支撑他们仙气飘飘、英气任侠的精神内核。当然，该剧在探索之余的瑕疵也非常明显。情节逻辑不够严谨和特效水平不够稳定成为观众集中火力的槽点。该剧搭建了一个恢弘大气的世界观构架，也企图把自由、理想和人格的独立作为精神愿景，但是一进入到具体情节就又拐到了青春偶像的俗套中，没有真正实现逻辑升维。“驭心”被简化成男女之情，驭心驯化的过程变成了送吃送喝送海螺，毫无心理学逻辑的支撑；林昊青与纪云禾情同兄妹又暗自较劲，极具戏剧冲突的人物关系，却缺乏稳定的情感指向，时而暧昧，时而怪异，时而深情，时而冷酷，凌乱的情绪碎片无法形成人物性格的合理闭环。特效制作方面，水平发挥不太均衡。各路仙人布阵斗法的场面相对生动逼真，而万花谷作为主要场景，自然环境的单一和“塑料”并未达到让观众身临仙境的效果，而长意的故乡东海，在全剧中没有任何展示，也减弱了全剧的奇幻色彩和想象力（中国社科院文学所高级访问学者王文静评）。