一切都好

《一切都好》的故事翻拍自托纳托雷的《天伦之旅》，之后也出过一个美版的翻拍，但对比于美版的，美国版里小儿子死了，但该片可能是为了市场打造合家欢电影的需要，小儿子最终安全回归，一大家子团聚一桌，共叙天伦。电影败也就败在合家欢这三个字，为了合家欢，电影失去了亲人之间代沟横亘的深入挖掘和父权社会倒塌的有力解析，虽然电影也在反映父亲与四个儿女的疏离，也在反映儿女们常回家看看孤独的老人，至也反映了夫妻间的关系变革、父亲与儿子的权力斗争、传统感情性别组成的变化以及现实与理想的巨大反差，但大多时候都是蜻蜓点水隔靴搔痒。导演张猛在情感的表达方式上还特别克制，电影整体就象一杯白开水，寡淡无味，还不如媚个俗，使劲去煽煽情算了。撇开叙事的平淡，电影的细节也禁不住稍微的思考。一开场的设计就让人出戏，北京四合院如今资源稀缺，分分钟卖到过亿的价，更别提全中国的人都挤破了头往帝都。然并卵，正独自住在一个四合院里的男主张国立，四个儿女还都去了外地，小儿子还楞是去了天津不回来。（1905电影网评）《一切都好》从东北小城扩大到全国，格局变大的同时，仍然一如既往地关注百姓生活本身。这部电影翻拍自意大利经典电影《天伦之旅》，不管是西方还是东方，父母与子女两代人的关系始终是人生最核心的元素，也是亲情电影永恒的主题。《一切都好》里张国立扮演的老管和4个子女之间的关系，恰如一只手掌：父亲是大拇指，而子女便是四指。四指之间相互依靠，拇指与四指离得最远。电影里，老管独居一方，跟4个孩子天南地北；4个孩子相互通气，什么都单单瞒着父亲一人。然而，所有手指当中，只有拇指知道其他手指的长相。最后，当四指蜷起身子，大拇指弯下来覆盖在上面的时候，才会形成一个坚实的拳头。这也正是《一切都好》里老管和他的4个孩子在电影最后所做的：每个人都放低身段，紧紧依靠，形成一个坚强的团体，一个无坚不催的家。家庭作为社会的缩影，家人内部的冲突与和解，同样折射出整个社会的现状。在这一点上，张猛导演着眼于飞速发展的中国，聚焦大时代背景下的小人物悲欢，在时代之树上切开一刀，让观众清晰而直观地看到里面的年轮：老管有4个孩子，分别体现了社会大众面临的普遍问题，不管是婚姻问题还是创业问题，都是社会热议的焦点。《一切都好》没有回避这些问题，而是直面矛盾与冲突。张猛在回答这些问题的时候，没有居高临下的乏味说教，有的是温情而正面的“参考意见”。（《人民日报》海外版评）