英雄本色

《英雄本色》尽情地发挥了吴宇森的“暴力美学”、“兄弟情”、“双枪”等标签式电影语汇，揭示了在善恶之间摆荡的人性。影片并非港台江湖黑帮的内幕暴露，亦非社会现实的反映，而是活脱脱英雄神话的再造，完全是创作者的主观愿望，感情的投射。影片上映后空前卖座，开创了黑帮英雄片的电影潮流。香港电影由此出现“英雄片”热潮。在香港影评人评选的香港百部佳片内，《英雄本色》排名第一，足见它对港产片的影响深远。《英雄本色》不仅是吴宇森的人生转折点，也是香港电影的一座里程碑。这是一部香港从未有过的电影，影片中的男人历经磨难，却从不放弃对“义气、地位、尊严”的追求。吴宇森豪气毕现，在影坛积郁已久的失意与报复浸透了每一个电影画面，流畅如歌的剪接无可挑剔。《英雄本色》是香港英雄电影的开山之作，它最大的成就不在于是当年的票房冠军，不在于揽获无数大奖，而在于影片准确把握时代主题，让每一代人都为之共鸣，也在于首创性的将东方武侠特有的浪漫和诗意与现代动作片完美融合在一起，每一帧画面都将美感最大化，每一颗子弹都如同芭蕾般优雅。该片色彩明快的色调，为那段已被岁月染黄的当年情抹去一丝伤感。时势造英雄，乱世江湖身不由己，表面的太平难掩蓬勃暗涌。反传统英雄主义的三人自此出现，一举成为所有人的英雄。即使刀光剑影已成往事，枪林弹雨也能再现江湖，这个江湖的粗野狂放之气并未衰减半分，仍然能让我们在其中尽情咆哮。英雄的豪气，痞气，和孩子气，都融入了一部《英雄本色》之中，影史丰碑之作一战成名。（新浪娱乐评）《英雄本色》是抒情言志作品，当中融汇了导演和各位主演的情境，又符合香港社会的心态。作为草根社会的香港，正在积极的进入世界市场分工，本片可以做多重的解读。电影中主角的失意与抱负力透电影每一个画面，其电影的暴力美学风格自《英雄本色》始成雏形：凌厉酣畅的影像、人物造型的偶像魅力和火爆刺激的动作场面都达到当时香港枪战片的巅峰。（网易评）《英雄本色》中所触及的男人的父子情、兄弟情、朋友情、男女情、冤屈受害之情和报仇雪恨之情等，将男人心中的情义刻画的淋漓尽致。而跟吴宇森的恩师张彻的电影作品比较来看，吴宇森不仅仅是在故事的层面上使得张彻的古装拳脚武打戏过渡到了符合现代香港社会的时装枪战戏，而且，在故事的内核中，张彻的那种末路悲剧侠客也被吴宇森改造为现代的豪气万千的英雄，一直被张彻所忽略的女性的感情戏，到了《英雄本色》成为兄弟之间沟通的桥梁。（新浪评）吴宇森电影的暴力美学分析英雄本色(10张)从吴宇森的《英雄本色》看黑帮电影《英雄本色》开创了香港传统黑帮类型片的范例，遵循奸人背叛、好人受害、奋起复仇的经典叙事模式，起转承合，清晰明了，讲究快节奏，追求故事的娱乐性。片中不仅将好莱坞的黑帮题材植入香港帮派，更将中国帮派元素与中国慷慨任侠的性情完全带入。周润发所饰演的小马哥作为江湖大佬之一，因为兄弟宋子豪被捕入狱而怒发冲冠，充分彰显了英雄主义。虽然美国电影从西部题材到科幻大片一直在彰显个人英雄主义，但其实这种个人气概在中国在早已有之，从关羽温酒斩华雄到单刀赴会，在小马哥身上得到了集中的表达，但在层次上来说，这只能算是血勇，即只凭热血写春秋，在电影的结构中他也是必将失败的。《英雄本色》作为很多大陆影迷的启蒙之作，澎湃了男性影迷的肾上腺素，鼓动了女性影迷的荷尔蒙。电影中贯穿始终的除了从武侠电影中带来的浓重江湖气息之外，更多的是从美国黑帮电影的家族之爱演化而来而又青出于蓝的兄弟之情。相对于美国黑帮电影中等级制度与理性思维占据上风，而家族之情虽然渗透在阶级之中的每一环节，但仍被森严的格局所制约。吴宇森的电影虽然在思维上力图与美国电影保持一致，但是帧幕之间依旧是中国文化的影子，这并不影响吴宇森的电影成就，反而这种中西结合的风格让他的电影具有了别样的魅力，也为香港黑帮题材开创了一个门派，一个江湖。（《戏剧之家》评）隐喻影片只用短短几个镜头就展现出了兄弟二人之间的情感转变。小马哥坚守在集团地下室车库等待宋子豪回归时，背后出现了两个大字“出路”，这与衣着破烂、环境局促、拿着盒饭大快朵颐的小马哥形成对照，展现出人物的困窘。例如：宋子杰对着靶子训练枪法时，子弹飞射出去，下一帧出现的却是宋子豪的叠画。同样的对位剪辑还出现在宋子豪去台湾交易时被谭成出卖，警察从外围将众人团团包围时，宋子豪问出“是谁出卖了我”，随后镜头立马转向谭成。此时，电影中虽然没有明说，但实则已经通过镜头关系将出卖者暗示出来。（《暴力美学在电影中的体现》评）