夜莺

《夜莺》是对曾经明确有却在现实生活中缺失的爱再次明确，费利普·弥勒很准确的点明中国当代家庭的困境，杨心仪即便与父母共同在一幢豪华公寓生活，也是事实上的留守儿童，而李保田即使与儿子都在北京生活，也是孤独老人，业余生活只能是遛弯和夜莺歌唱，以及回老家在亡妻的坟前诉说衷情。《夜莺》借助中国美好的大自然风光，来让迷路的祖孙更加亲近，这可以让小女生去掉骄娇作的习气。接触大自然，即便是都市之中，只要愿意，也可以接触彼此。《夜莺》有一个镜头，秦昊表扬李小冉穿的裙子漂亮，李小冉苦笑说孩子生日时穿过，这一个桥段，说明费利普·弥勒还是相当犀利，哪怕秦昊和李小冉并非那么搭的夫妻档。《夜莺》故事里的人物设定，与他们的工作和生活状态，并不登对和自洽。幸好电影很快便离开了北京，在路上的李保田和杨心仪，随着逐步向中国腹地行走，虽然有一定的笑点，不过绝大多数路过的风景、遇到的人、敞开的心扉，还是很让疲惫不堪的观众，感到很是清新，无论台词是不是偶尔的矫情。《夜莺》里的夜莺，勾连过往与如今，小女孩又巧妙的用新买的鸟替代死去的礼物，新生的礼物在秦昊用李保田做的口琴教会唱歌之后，几乎所有的情绪都从过去铺展到未来。至于家庭之幸福与否，还是托尔斯泰说的好，电影能够给予的，是启发，修行还是在个人和造化。（搜狐娱乐评）