燕子李三

《燕子李三》武打戏拍得既紧张，又好看，喜欢通俗剧的观众获得了中国武术的愉悦。功夫剧不能离开文艺创作的根本规律，反映生活，这集中表现为塑造生活中的典型形象。尽管《燕子李三》这个故事是现代传奇，但文艺塑造典型环境中的典型人物这个根本目标是不能忘却的。这就要求人物的性格化特征。以往的功夫剧往往是单纯为了展现功夫或为了观众视觉上的需要，所以也往往在打斗中表现的功夫有千人一面的感觉，看不出功夫的性格化特征。每个剧中人都有自己的个性，功夫也应该因人而异，因个性而异。《燕子李三》在表现功夫时就注意了功夫的性格化特征。功夫剧在创作中还要正确处理功夫与情感之间的关系。这是功夫剧中不可缺少的观赏元素，也是动作片一个重要卖点。功夫剧往往有一种倾向，强调武打戏的动作效果，而容易忽略情感这一最容易牵动观众神经的链条。王新民在功夫片和通俗剧之间架起一座桥梁。王新民善于驾驭感情戏，在《啼笑因缘》中观众已经领略过，《燕子李三》感情戏与精彩的动作同样吸引观众。剧集在描写爱情上有三条线，李云飞爱恋女大学生白小姐，通过与白小姐的交往，使他走上革命道路，而云馨却爱着云飞；情感最复杂的是李云龙，他暗恋师姐云馨，后来救了一个被拐卖的良家女子秋红，秋红以身相许，后来又碰上一个武功很高的神秘女子化名桂芳的日本女特务。这三个女性在李云龙的情感链条中构成了一幕幕情感的冲突。以精彩的武打动作吸引人，以曲折的爱情故事感动人，武打戏和情感戏的成功结合是这部戏的两大特色。（《中国电视》邵长波评）