新四军

《新四军》不是史料的刻板叙说，它用一个个惊心动魄的历史事件以及虚构的角色加强了这部电视剧的传奇色彩，再现了叶挺、项英、陈毅、粟裕等将领的风采。不论是东进，还是皖南事变，这部电视剧在历史大环境中突出了人性的张力。另外，“男人婆”张延和青年演员罗湘晋分别成功塑造了余秀英、梅青这两个角色，使这部历史剧有了较强的观赏性（京华时报评）。《新四军》中吴京安气质、外型和叶挺差别太大，他没有把叶挺的将军气度充分地表现出来，孙维民扮演的周恩来外型不是很像，气度和言行也感觉比较一般（江南时报评）。《新四军》有别于任何一部正统的革命历史剧，采用了“醋溜战争”的手法，在人物塑造上，小人物也很有戏。美中不足的是陈毅、周恩来等大人物的性格塑造，仍然生硬刻板，缺少突破，显得模式化（人民网评）。《新四军》气势恢弘,催人奋进,艺术地再现了当时新四军克服千难万险,从无到有,从弱到强,直至发展壮大、取得光辉胜利的历程（贵州日报评）。《新四军》大胆地采用了以虚线结构故事、统领全篇的办法，虚构了一条以几个年轻人的命运为中心的故事主干，以他们的个人命运和经历，串联起历史和各个环节，把原本松散的、各不归属的历史人物和历史事件，纳入到了一个完整的戏剧体系中。该剧以主要篇幅来表现剧中人物在战争中的行为，以及战争对他们的影响，他们的个人情感与战争进程的契合。并将最出彩的战争情景和战争画面，紧扣在剧中人物的行为脉络上，造成了强烈的视觉效果。可惜该剧一开始就让黄江河和梅青在硝烟弥漫的战场上一见钟情，着意表现黄江河、余秀英和梅青之间的“三角恋”，都不免有点落俗套。国民党头面人物刻画比较生动自然，而革命领袖人物的性格塑造，仍然生硬刻板，显得模式化。但瑕不掩璧，《新四军》仍不失为一部气势恢弘，荡气回肠，充满浪漫主义和革命英雄主义色彩的主旋律力作（甘肃日报评）。