小说

在《小说》中，吕乐更加强调摄影机的调度，而几乎放弃了场面调度。这里的长镜头已远离巴赞的长镜头理论，创生出更加单纯的镜头语义。看上去的拼贴格局，把纪录片与艺术片的界限粉碎而又粘贴。细微的区别是，会议现场只有画面没有场面，会议之外才有场面，才有活生生的遭遇与"调度"。僵硬的、僵死的、是会议和会议上的人，活跃的世界不在这种封闭空间中。且不说吕乐是否在弹击中国的会议体制和被会议召之即来的"要人"，只看他用摄影机面对现场的姿态，就可以明了他的“考古学”方式。