我在他乡挺好的

该剧用四个女孩，勾勒出了北漂单身女性的千百种姿态，或初入社会，或正值打拼，或小有成就。让这些小人物成为电视剧里的“大主角”，不但瞬间戳中了观众的情感爆发点，引发共鸣，同时也让荧屏重现久违的“烟火气”。该剧也果断地跳出了流行的悬浮套路，选择触碰社会的热点痛点，深情关注生活中的普通人，接上“烟火气”，拉近和普罗大众的距离。《我在他乡挺好的》用温暖作为情感底色，用陪伴贯穿每个“艰难时刻”，从职场到生活，从友情到爱情，都暖心地送上了属于异乡人的强心剂。而作为观众，在这部不断映照现实的作品里，也总也能找到自我疗愈的方式。（人民网评）《我在他乡挺好的》贵在真实，它以大量类似的真实的场景、真实的细节、真实的人物状态，反映了人在他乡、漂在北京的生存状态。观众看她们，可能也是在看自己。北京当然有各种各样的好了，但对于漂一族来说，它也带来了各种各样的苦涩。呈现这样的苦涩，不是渲染焦虑也不是传递悲观，而是对人的处境的怜悯与体恤。这是现实主义的本分。《我在他乡挺好的》虽不避讳人在他乡的苦涩，但它的本意并非渲染绝望悲伤，办法总比困难多，胡晶晶的选择并不可取。编剧也试图给在异乡打拼的人一些慰藉：人在他乡虽然难，但总有些东西让异乡人坚持下来。是剧中几个姐妹们相互扶持、共同追梦的情谊；是乔夕辰独自在仓库熬夜工作时，同事们都“恰巧”路过一起帮忙；是“一群志同道合的伙伴，一份美好甜蜜的爱情，也可能是一个只属于自己的夜晚”。（澎湃新闻评）《我在他乡挺好的》具有强烈的代入感、没有过度美化，它既有现实的烟火气，又有理想的诗性光芒。（中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森评）《我在他乡挺好的》并非十全十美，在美术上它可以更真实一些（比如每个女孩租住的地方），言情的套路可以少一些（比如乔夕辰的三角恋、纪南嘉的姐弟恋），那种特意的拔高也没必要（比如纪南嘉顿悟就不买房了），但总体来说，该剧还是站在现实的地基上，真切注目着普通人的生活。（澎湃新闻评）该剧没有触及很多深层次的问题，甚至企图设置缓冲地带来缓解焦虑，以爱情稀释人们在大城市的艰辛经历。这种孤注一掷的选择，不被受众认可也是情理之中。（光明网评）