倭寇的踪迹

徐浩峰以自己的小说为基础，运用电影手法构建了一个奇特的明代武侠世界。故事里不见萧条呻吟靡靡气息，尽是浑身是劲的刚毅洒脱，无论男女老幼登场人物都带有真切的俗家气质。这场骚乱，实则洞察明了明代统治规则的纰漏，倭寇之乱检验出的是武侠之道的衰败，是法则之道的势弱，也道德沦丧的国运将亡的症结败局显露。在此末法世代，侠道要守护的是什么？在这部电影里给出了深刻的答案。影片细腻实地铺垫历史光景，江湖在这样的背景之下，显出了文治武功相接的饱满质感，恪守武道的武士在迂腐社会之中找到自身的存在感谈何容易，武士沦为看家护院的打手，在道听途说的缉捕倭寇的比武之中，沦为了笑柄，此为一悲；抗倭大将半身戎马落得荒草埋没，无人颂赞的下场，传世武功也废了，武功精神也废了，此为二悲；政治为先，压抑武将，旁枝末节束缚武功发扬，最后埋下了祸根，此为三悲；徐浩峰透过《倭寇的踪迹》这部电影说出了侠客生涯的宿命，又尽量用轻松玩笑话来归结了他们的命运，另一方面以历史钩沉结合武功激斗展示了末法世代的中国功夫，整部电影况味十足，有武有侠。（网易娱乐评）《倭寇的踪迹》中的功夫快而直接，往往一招致命，有古龙武侠小说的神韵，同时也在幽默上下足了功夫，有趣、令人捧腹大笑，却不流于低俗。（新浪娱乐评）《倭寇的踪迹》走黑色幽默风，一群武林高手的对决，加入了冷幽默与黑色风格，让人看到了一个丑态百出的江湖，笑声过后，发现导演在片中是很多想法埋藏在其中，配合着史实，一部《倭寇的踪迹》完全是在颠覆过去武侠片的套路，这部电影的动作讲求脚踏实地，武功在片中不是上下翻飞，更没有什么威压协助。情节上的缜密与精巧也非过往的很多武侠片可比拟。（影评人崔汀评）《倭寇的踪迹》力争做到不飞天、不炫技的两不原则，完全不是传统武侠片的运作模式，转而追求一种更加接近真实的表现手法。片中的打斗全部都是一招一式脚踏实地的实战，还原了武术的本来面目。（大河报评）无论从江湖观念、武术观念甚至电影观念上来看，《倭寇的踪迹》都是一部很有见地的创新之作，但囿于投资成本、导演经验以及演员能力，影片中让人泄气之处也不少见，有时还会有设计之外的喜剧效果，就和读完《道士下山》后虎头蛇尾的感觉一样。（新京报评）