晚安，好运

《晚安，好运》显然是一部在适当的时机拍摄的适当的影片（《纽约邮报》评）。勇气、正义、良知都不是《晚安，好运》的重点。乔治·克鲁尼把镜头推近个人在政治风暴中扮演的角色，人与人之间错综复杂的关系和大相径庭的心理状态，丝毫不比悬念电影逊色。影片删繁就简，直接对准事件旋涡中心的人物。麦卡锡和坚持为良知和正义呐喊的新闻主播的心理都是真实的。纪录片和影片本身的镜头穿插出现，真实感强烈。该片是对人性的一次真实的凝视，其中还包含了对于新闻言论自由和电视文化的思考。男主角大卫·斯特雷泽恩不是在演新闻主播，无论从说话的方式，眼神，小动作，还有坚持的心理状态，他早就变成了那个人。电影中配角的设置也颇局匠心（新浪娱乐评）。克鲁尼在《晚安，好运》中通过哥伦比亚电视台的内部运作情况，细腻地再现了上世纪50年代纽约新闻界的景象，但他仍然过分执着于视觉风格。影片观感迷人，但让人无法不被它其中蕴涵的肖像学和段落论引开本因针对其中心议题的吸引力（东方早报评）。《晚安，好运》用一些新闻演播室中的即兴表演片段制造出了真实的混乱和狂热感，使整部影片有了一种粗砾的纪录片感觉（时代人物周报评）。《晚安，好运》是一部正邪不两立的政治片，片中全是直播间与办公室之间穿梭的室内戏，所有的肢体动作简化为两样：抽烟与时事开讲。这是一部难得的具有业务水平交流指导意义的好电影（新闻晨报评）。乔治·克鲁尼在《晚安好运》中舍弃了一切商业元素，以平实的镜头推进告诉观众整个事件真相。他以快节奏的推进方式叙述了整个事件的来龙去脉，塑造了一群精彩的正义的新闻战士的形象。乔治·克鲁尼也同时给胜利的结局加上了一些质疑色彩。该片整体质量也算得上是上乘，在克鲁尼的镜头下，电影的紧张情绪完全被体现了出来，情节设置扣人心弦（网易娱乐评）。在整体结构上，《晚安，好运》采用了倒叙的手法。整部影片没有外景，导演在细节和人物造型上下了不少功夫，精细地捕捉到美国上世纪50年代的神韵，以纪实的方式炮制出一段怀旧的影像（凤凰娱乐评）。《晚安，好运》是一部机智到狡猾的电影。第二次当导演的乔治·克鲁尼在主题上直击现代社会中媒体人的责任，野心勃勃；在叙事上淡化戏剧冲突，克制而冷静；在画面上则极尽黑白影像之魅力，从潜意识里赢得观众对角色的认同。内容和形式的强烈对比，成就了这部影片（南方都市报评）。