通往仙境

这部爱情故事被形容为比《生命之树》还要“超验主义”，据看过影片片段的人描述，导演的标志性“冥想”依然在片中依然比比皆是（网易娱乐评）。和前作一样，《通往仙境》的画面依然异常的优美，无论是美丽的自然景观，或者简单的美国小镇，导演都能利用光线和角度使其呈现出非凡的魅力，很多时尚音乐电视在这样的画面前，都要自愧不如。同样和前作一样，影片摒弃固定机位采用了跟拍的形式，镜头随着男女主角或静或动，使得观众能够脱离观察者的身份，进入介乎第一视角和第三人的位置，参与到男女的亲密关系之中。导演似乎试图让影片的画面和声音分裂开来，各司其职。通过画面，我们了解到了男女主角的故事；而通过独白，我们了解到了角色内心的困惑和感觉。通过二者的合一，观众得到了一种完全的真实。观众不再用听那些几十页的台词，或者充满悬念的场面，来苦苦思索影片的潜台词，在《通往仙境》中，所有的真实都存在于表面（电影网评）。这部影片在威尼斯收获的评价不一，在第一天放映后就有不少观众反映对影片中的各种片段感到困惑，甚至有意大利媒体报道称在一场放映后从观众席上传来了嘘声。有观众认为影片支离破碎的叙事结构、旁白的叙事手法等，更增加了影片的空洞无趣，但也有人称赞该片延续了泰伦斯·马立克神秘唯美的影像风格，在纯粹中探讨生命的本真。影评人却普遍对影片的影像加以赞赏，但对其叙事手法反应不一。《好莱坞报道》评论称该片“有些时候是美丽的，会戏剧性地唤起激烈但最终不欢而散的关系中的记忆片段”（东方早报评）。