天云山传奇

投拍经过1979年，在鲁彦周的小说《天云山传奇》尚未公开发表时，上影厂的副厂长石方禹就看中了它，敦促鲁彦周尽快将其改编成电影剧本。剧本初稿完成后，以《风雨杜鹃红》为名发表于1979年第5期《电影新作》上（正式拍摄时恢复原名）。鲁彦周点名推荐由谢晋来执导，因为在文革中，他们二人就相约有机会一定要合作拍片。当时，谢晋正在拍摄《啊！摇篮》，为了等他，上影厂推迟了《天云山传奇》的开拍。导演理念谢晋在看完剧本后很激动，他联想到自己以及同事师长们若干年各种政治运动中的表现和遭遇，认为人们都需要反思。他拍摄《天云山传奇》就是要反映当时人们所关心的问题，让观众分辨一下什么是真善美，什么是假丑恶，从而更客观、更真实地回顾过去，总结过去所走过的道路，永远记住沉痛的教训，维护社会主义民主与法制，探索片中人物悲剧性命运的社会根源。“现场创作”在该片的拍摄过程中，谢晋事先不搞分镜头剧本，到现场因地制宜制定分镜头拍摄方案，即“现场创作”。 这样做，一是因该片要求具有高度的生活真实感，二是由于影片开拍时，已是冬末初春，许多寒冬场景必须抢拍，如果看外景后再写分镜头剧本，然后再开拍，就会错过时机。在拍摄现场，导演、演员、摄影师、美工以及照明、道具等各部门人员根据自己的要求各抒己见，开展讨论，形成统一方案。例如，在拍摄“游览古寨”的戏时，摄影师许琦提出镜头从仰摄罗群的中景到摇下成宋、冯的中近景，从而反映青年罗群的活泼好动，以及他获得了宋、冯两人的好感。摄影风格谢晋导演确定《天云山传奇》的风格应该是抒情凝练、细腻深沉的，而摄影师许琦也决心在拍摄中尝试把中国民族绘画的风格呈现在银幕上，作为他未来准备拍摄的《王昭君》的习作。在构图、色彩、光线处理中，他尽可能少用外加因素，做到生活化，同时又加入画意，虚实给合，留有余地。片中宋薇听到周渝贞说出罗群的名字后失态了，为了掩饰，她借口有点冷，走进卧室，关上门，头靠在门上。在拍这场戏时正是黄昏后，室内没有开电灯，只从门框上的小窗透进一点灯光。这种较暗的光线本可以让观众隐约看到宋回想往事时的痛苦表情，但是，许琦故意把镜头的光线处理成不能辨别演员面部表情的剪影，试图用这种比较含蓄的处理，让观众产生丰富的联想，制造悬念。