水瓶座

该片的剧本扎实，空间更概念化，更抽离，成为了各方角逐的阵地，生的人追求住房，死的人追求坟墓。影片呈现了一种纪录片风格和魔幻元素的融合，偶尔搭配了几组魔幻的镜头。总的来说，该片通过记录日常的方式，塑造了一个不依附不自危的独立女性，女性主义呼之欲出。该片同时揭露了巴西房地产商人和政府、媒体相互勾结、垄断的社会丑态。（网易娱乐评）该片所表现的内容与社会现实相当贴近。片中的音乐成为了重要的叙事线索和亮点，同时也主宰了影片情绪的起伏涨落。当克拉拉躺在公寓里那张面朝大海的吊床上，整个空间就沉浸在她的音乐和她的回忆里。同时，宴会场景也是串联影片的重要元素。伴着水瓶座大厦对面的海潮起落，这些盛宴构成了她流动的欲望和生命。在这个以“强拆”为题材的故事中，门多萨也在试图呈现不同肤色和阶级的人们是如何共处的。索尼娅·布加拉的表演层次丰富，收放自如的表演撑起了影片的全部重量。（腾讯娱乐评）该片的叙述冷静、克制，带着点恋旧的情绪。影片的情节发展清晰，一边讲述克拉拉对迭戈愈发强烈的反抗，一边叙述这位六旬女子对于孤独和时光流逝做出的回应。导演拿出了两场令人印象深刻的情欲戏，一次是突然中断的干柴烈火，另一次则是物有所值的应招服务。虽然没有什么艺术上的突破，该片至少做到了扎实、稳健。布拉加的表演是内敛的，不过，依然有一些充满力量的时刻，凸显人物的反抗精神，尤其是接近片尾的一次爆发。（《好莱坞报道者》 评）