神秘的大佛

创作动因中国电影《神秘的大佛》连环画集(4张)当时，他在上影厂完成电影剧本《这不是传说》的修改后，提出自己想拍片的设想，得到朋友们的热情支持，于是编剧组一行四人到乐山和峨眉山考察。听到海通和尚为保护佛财自挖双眼的故事后，张华勋把这个故事移植到自己未来要拍影片的中，而“双目可挖，佛财难得”的誓语与“河山永存，民众之功”的主题后来也在影片中被强调，以表达人们对保护大佛的意愿和决心。风格探索剧照(4张)张华勋主张影视艺术是为大众服务的，影视工作者心里必须要有观众。本来他们想是石匠与女儿梦婕为主线，着重表现石匠一家的悲惨命运，但考虑到这样跳不出悲欢离合的俗套，群众也不一定喜欢，就放弃了这个想法。在创作剧本时，中国正在上映《追捕》《尼罗河上的惨案》，受此启发，他们又想把影片写成推理片，但那样会把国民党警察放在重要位置，影响对梦婕的刻画和对主题的揭示。经过再三讨论，创作人员认识到不顾中国人民的欣赏习惯，单纯从推理形式上去写是不可能取得成功的。于是，他们决定探索自己的路，根据素材故事的诸要素并结合中国民间传奇公案文学的特点，拍一部神秘、惊险、风光、武打相结合的具有民间传奇色彩的影片。影片投拍文学剧本于1980年1月在上影文学部完成，上影厂对剧本给予高度评价，却不同意按当初的约定由张华勋执导。张华勋带着剧本的抄件回到北影，北影领导在看完剧本后决定投拍，同时对剧本的修改给出了意见，比如有关地下党的情节（原剧本是梦婕是中共地下党）。当年3月，影片正式开拍。神秘的大佛(4张)影片剪辑由于剧组是第一次拍摄武打片，缺乏经验，导致在乐山拍的内外景素材镜头零乱，线索松散，画面缺乏张力。因此，剪辑师傅正义在剪辑上下了一番功夫。他和导演张华勋连续多天反复观看素材，设计剪辑方案，探索适合武打片的剪辑手法。针对武打镜头角度、速度、力度缺乏变化的情况，除了要求导演补拍一些空镜外，傅正义从武打动作、画面造型、镜头尺入手，采用了错觉法等各种剪辑手段，解决了剪辑难题。上映风波《神秘的大佛》于1980年底拍竣，正式上映前，在北京、四川一些的单位进行试映和内部观摩。在内部观摩该片后的一次《电影艺术》和《大众电影》编辑部举办的电影创作、理论座谈会上，与会人士对《神秘的大佛》、《幽灵》、《客从何来》等影片提出尖锐批评。1981年2月，《光明日报》发表署名文章《电影中一个值得深思的现象》，批评《神秘的大佛》，其他报刊跟进展开讨论。各种批评就纷至沓来，中影公司也停止了拷贝的制作，甚至有消息称该片会被禁映。针对《光明日报》的文章，张华勋联合梁子勇、傅正义、管宗祥等主要创作人员，写了反驳的文章，却发表无门。在多方反映无果的情况下，张华勋等人只得直接给中宣部、中纪委写信要求澄清事实。最后，该片还是得以正常上映。