沙丘

从某种角度来看，《沙丘》似乎就像是星际旅行版的《阿拉伯的劳伦斯》，但反殖民只是影片主题的一部分。帝国制度下的政治博弈、各大势力之间的利益冲突、水资源缺乏与沙漠化的环境问题、弗雷曼人的宗教信仰、个体在时代下的选择与挣扎，这些宏大的命题都被包裹在影片看似简单的故事线与华丽的画面之下，共同成就了该片。片中，漫天的黄沙、奇诡的石城、晦暗的宇宙空间，都富有静默的冲击力甚至压迫感，体现着导演丹尼斯·维伦纽瓦的电影美学；而具有强烈工业设计感的飞船造型，又有几分对导演雷德利·斯科特“赛博朋克”式美学风格的传承。虽然《沙丘》并不是一部“赛博朋克”电影，但其中表达的东西与赛博朋克并没有太大区别，都充满了对资本、权力、技术的未知走向的焦虑。（澎湃新闻评）说《沙丘》是一部清晰易懂的作品，其实是用那一丝不幸来称赞它。或许是为了向不熟悉的观众示好，导演丹尼斯·维伦纽瓦磨平了原著中许多晦涩曲折的部分，他的这部改编之作气势磅礴，且大部分内容经得起推敲，这可能有助于理解，但也牺牲了丰富的想象力。该片仅仅是一次世界观的构建，牺牲了大部分叙事的动力，且不单单是故事失去了脉络，影片也让观众无法从情感上投入其中。该片在技术上有许多奇观，又是巨大的沙虫，又是神秘的太空飞船，还有宇宙军队和银河政治剧，可它本质上还是半部电影。随着电影用完技术和特效之后，它开始变得昏昏欲睡和散漫随意。尽管有着各种华丽的包装，该片却忘了做最基本的事，比如给出能让观众共情或在电影结束后仍能回味的情节，最终变成了一部冗长的序幕。（《洛杉矶时报》《Variety》《今日美国》《名利场》综合评）《沙丘》延续了导演丹尼斯·维伦纽瓦一贯的文艺调性，影片不追求情节的跌宕起伏，而是以仪式化的场面、沉浸式的氛围取胜。看上去，借助宏阔繁复的故事设定、恢宏壮丽的场面奇观，又有汉斯·季默的高水准配乐的加持，《沙丘》的确成功营造了一种震撼耳目的史诗感。然而，史诗感并不等同于史诗。或者说，《沙丘》有视听堆砌出的史诗感，却担不起史诗的内核。或许是为了减少观众对原著的接受难度，又或许是导演一贯的极简美学使然，影片在叙事上大做减法。与原著相比，影片省略了大量的权谋智斗过程，省略了许多人物更为复杂的性格面向和成长背景，从而使得故事简化为一出老套而缺乏悬念的“宫斗剧”或“天选之子落难记”。影片在叙事从简的同时，毫不吝啬地把镜头用在展现主人公保罗的心路历程上，不厌其烦地呈现他种种细微的情感起伏状态，这当然是出于塑造内心丰富的悲剧英雄的需要，但难免让影片变得节奏怪异：叙事敷衍匆忙，抒情漫无节制；或者说，有时太快，有时又太慢。 电影《沙丘》简化的，或许还有小说《沙丘》的深厚内涵。原著《沙丘》有着深刻的现实隐喻，但显然，电影《沙丘》将焦点更多地放在了主人公保罗的身份焦虑和成长挫折上，有意无意地忽视了史诗应该具备的更深广的表意空间。（《北京青年报》评）