山海情

《山海情》全方位还原了中国二十世纪90年代的扶贫工作，细节呈现十分全面。该剧刻画了多个扶贫干部的鲜活形象。主角马得福是宁夏当地的村干部，为了完成脱贫的工作，他豁得出去，也足够踏实；以陈金山为代表的福建扶贫干部，积极克服困难，全心全意为扶贫事业服务。作为南方人的陈金山刚到西北时，既要克服语言沟通的难题，也要克服水土不服。剧中，他才在西海固睡了一晚，第二天起床就流了一脸鼻血。当这群扶贫干部逐渐适应了当地环境之后，便开始源源不断给村子带来新思想和新政策，例如，为解决劳动力闲置问题，他们安排村里的闲散青年到福建打工；为帮助村子发展第一产业，他们邀请专家革新农业技术，培育适应当地气候的农作物（《羊城晚报》评）。《山海情》以展现东西协作扶贫下的“闽宁模式”为创作命题。“闽宁模式”是中国奇迹的一个缩影，是一个具有现实意义的创作命题。该剧所展现的脱贫故事，不仅仅是在阐述一个地区的物质发展、精神发展历程，还聚焦放大其中“人”的故事。剧中，重大命题借由一个个平凡人物的故事建构，伟大建设与个人命运息息相关。以个体缩影为叙事基点，以时代变迁为讲述脉络，通过描摹群像抒发家国之志，向来是正午阳光团队擅长的创作模式。该剧在剧本创作过程中采用“深入生活、贴近人民”的创作方式，制作方还原年代气质的种种努力，都为剧集增添了真实的力量，引发观众的情感共鸣（《金陵晚报》评）。《山海情》一开篇观众就能随着镜头真切体会到。画面中，西北农村真实的年代感、丘壑纵横的黄土高原地域风情、坚韧炽烈的当地民风和挣扎求生的民生之艰让人身临其境。贫困之苦、脱贫之难写在每个村民脸上，演员身上的衣服就像用风沙洗过一样，轻轻一拍扬起一股烟。西海固移民途中遭遇沙尘暴而被击伤头部的剧情还原了“干沙滩”的真正内涵（《北京晚报》评）。《山海情》电视剧的开篇，一个生活环境艰苦、村民观念根深蒂固的涌泉村便生动地展现在观众面前，让人一秒回到20世纪90年代的西海固。该剧以朴实、接地气的叙事风格，温情细腻的视角，描绘出扶贫路上一个个鲜活生动的故事和人物，在体现主题的同时又串联起角色的亲情、爱情、友情等话题，引发观众的情感共鸣。该剧画面中全体人物灰头土脸的造型、简陋的办公室与漫天黄沙的户外环境，高度还原了当地20世纪90年代贫困的生活状态与自然地域特征，更是通过“一年一场风，从春刮到冬”“蚊子都能把人给吃了”“饿得直吐酸水”等村民看似幽默实则质朴真切的抱怨，全面立体地再现故事主角所处的环境，种种细节离不开一个“真”字，获得不少观众点赞。与剧中贫困、萧条的环境产生鲜明对比的是，生活在其中的人物是鲜活、生动、有情的。该剧聚焦放大了“人”的故事，以细节绘深情，将更多的温情和“烟火气”呈现给观众。该剧采用纪实的创作手法，剧中没有领导讲话，没有说教口号，没有脸谱干部，用一个个有血有肉、真实接地气的故事与人物形象，给观众带来了不一样的味道。该剧不说教，不煽情，细节处见真功夫，该剧打开了主流题材创作的新路径。此外，该剧在语言风格上，也衍生出了新“玩法”（《光明日报》评）。《山海情》在一片好评中收官，很多人感慨，没想到一部主旋律扶贫剧竟成了“剧王”。若以流量剧标准看，该剧算得上“土得掉渣”。千沟万壑、戈壁飞沙，土坯房、地窝子，以及人人脸上的“高原红”，全景呈现三十年前大西北“苦瘠之地”的贫困艰辛。它没有为时代加“滤镜”，也没有渲染人物“高大全”，更没有回避移民扶贫过程中的种种矛盾和普通个体的复杂心态。恰恰是这样的“有生活、没口号”“有苦难，更有苦干”，将曾经的亲历者，更将无数富足年代成长起来的年轻人带入到历史现场，去见证了一段苦尽甘来、创造未来的奋斗史。善良者对善良者的祝福，奋斗者对奋斗者的珍重。这样的作品火了，折射的正是现实主义创作的成功。西海固那段真实的人间奇迹，呈现的是时代的纹理，传递的是时代的声音，展现的是一代人几代人艰苦奋斗、牺牲奉献的群像。而其中的很多人、很多事，都是过往大众所不熟悉，过往影视剧更很少“原生态”呈现的（《北京日报》评）。