三轮车夫

该片以三轮车夫的生存状态为视角，冷静淡然的笔调常常有惊人之笔。影片将镜头对准越南底层社会，揭开了现实生活中阴暗压抑的一面。影片的热带生活场景被处理得精致优雅，然而正是影片蕴含的这种诗意愈发衬托出现实的冷漠无情。随着剧情的深入，接下来出现的竟然是充溢着血腥的暴力，毫不掩饰生活粗粝的质感和罪恶直接而尖锐地迎面而来，混乱的街景、贫穷的国度，与那种精致优雅的场景形成动人心魄的反差。（《半岛都市报》，金羊网评）。《三轮车夫》反映了陈英雄仍然对越南这块复杂的土地保有了一种敞开的视野。该片不是那种平庸的现实主义作品，尽管它有着可靠的现实基础，但陈英雄对人的关系、对人和现实处境的关系有着超越性的理解，这使得影片能够完美地融合坚硬的力度和残酷的美感。影片通过街头实景，展现一种对暴力、性和疯狂的文化书写，不时出现的触目惊心的色彩、狂乱的手提摄影和漠然的窥视镜头有着欧洲艺术片的影子（网易评）。影片的情节并不复杂，然而陈英雄却用摄录机零距离对着越南社会底层，生冷的凶器，垂死挣扎的金鱼、血液喷溅的猪，所有血腥的镜头都拍得极有爆发力。影片将瘆人的现实冷硬地直推到观众的眼前，悲情遮天蔽地，并由此让人产生压抑感、窒息感，甚至有点难以承受。可就在一派写实主义的残酷中，镜头忽然切换，间杂以华丽而诡奇的画面。比如三轮车夫的姐姐白衣胜雪，长发舒卷，披着明媚阳光与女同学相携步入校园；诗人与美丽女子相偎着细细剖开槟榔棕榈花，看到了牙雕般的神秘花纹，这些天才笔法挥洒出的唯美细节，对残破的现实作了缀补。否则片中的人物除了逃避、堕落、崩溃甚至自焚，活着就几乎看不到什么生机。这样的穿插也让影片风格呈现出了变动不居的魅惑力（《福建日报》评）。