柔情史

《柔情史》将复杂、幽默、洞见等多种元素共冶一炉，刚柔并济，丰富多姿且惊喜无穷。（第42届香港国际电影节新秀电影竞赛评审团评）该片透过锐利的对白，活灵活现反映中国的城市价值观和女性心态，既不美化也不夸张。这部自编自导的处女作，处处流露调子掌握上的自信，难能可贵。（第42届香港国际电影节国际影评人协会评）《柔情史》是国内少有的指向母女共生、相爱相杀的影片。略带病态的纠缠让人心生窒息，但也让坦诚的观影者直面母亲与孩子之间并不那么美好的一面。将一个成年女性和母亲的纠缠淋漓尽致地表现出来。（澎湃新闻评）该片并不是一个完美的作品，但是导演清楚的知道自己想要表达什么，并有不错的完成度，其中以对母女关系鲜活生动的刻画，北京胡同生活的真实再现，以及人物表演中展示的能量和激情，让人印象深刻。（新浪娱乐评）《柔情史》少了浑然天成的洒脱，更多的编排，在处理不够成熟的情况下，露出人工设计的痕迹，台词有用力过猛之嫌，澎湃的表达显出一副脱缰之势。母女俩知识分子的设定也无法完全合理化台词中书面语的过度使用。杨明明相较于耐安和张献民略显稚嫩的演技让影片整体力量无可避免的不平衡。但这并不是该片最大的弱点，视听语言上的孱弱从根本上剥夺了影片的“电影感”：电视电影一样的质感损害了主题的严肃性，不得不说略显遗憾。（凤凰网评）杨明明太耽溺于所谓真实的呈现了，太耽溺于人性的卑琐了，她不断将现实的天花板往下压，直到迫使人趴在地上。导演抛出了问题，但她无力提供解答。每一对亲子关系糟糕的观众，都可以在电影中看到绝望的投射，但找不到情绪出口，电影似乎只是让这绝望徒增一分，因为它仿佛在告诉观众：一切都无可拯救。（澎湃新闻评）