热带往事

《热带往事》由主人公王学明出狱前的个人回忆展开故事，经由他的讲述，观众看到了这个有罪的“好人”，在注定失败和无望中的挣扎。个人回忆带有强烈主观性，这种依托于主观叙事视角，采用倒叙、闪回等非线性时间结构的复杂叙事模式，其实是黑色电影中常见的叙事惯例，它与传统好莱坞全知、客观的叙事模式以及连续、完整的叙事过程形成了鲜明对比。强调主体性的主观视角是现代主义叙事艺术的典型特征，通过放弃对叙事言之凿凿的“担保”，表达出对现代工业文明的怀疑、反思和批判。电影开篇不久出现了几组通过叠化、融合进行时空转换的镜头段落组接，这种“古旧刻板”的剪辑方式显得与影片的现代主义风格更格格不入。结合电影的故事才能发现视听句法“拧巴”中的意味。视听语言的不合时宜实际暗示着他和人心燥热时代的“拧巴”。这段镜头语言神似施隆多夫在《铁皮鼓》中的妙笔，叙事方式同时成为一种对电影本体、对电影语言的探索尝试或者反思自指。（中国电影资料馆评）《热带往事》是带有一定观影门槛的电影。对于非文艺片爱好者的观众来说，慢节奏的前半程是不小的挑战。从章宇饰演的瞎子登场开始，该片进入了另外的叙事节奏，犹如从王家卫的片场进入某一部黑色电影的片场，视听语言保持着连贯性，观感上并没有很刺眼的断裂感。电影后半部分传递给观众的紧张感，并不逊色于在电影里看一部恐怖电影。年轻的导演温仕培的确有着压不住的才华，他将电影视听语言的魔力发挥到极致，凭着光影、声效的调度配合，让警察追逐杀手、杀手追逐王学明这两场戏，给观众带来出一种生理上和心理上的极致惊悚。在批评者看来，导演将绝大部分时间精力投注于视听语言的钻研，却忽略了故事本身，这让文本过于单薄孱弱。这也是《热带往事》面临的最大争议：文本太单薄了。（澎湃新闻评）