群山：咏鹅

正面评价该片的迷人之处，正是在于它的暧昧性。它采取了非线性叙事的手法让观众迷失在时间的织网里，亦如个体的命运由飘忽不定的偶然性堆积而成。电影的前半段聚焦群山之旅，后半段则返回首尔，交代这场旅行的前情。于是，前半段中令人费解的部分，随着影片的进行逐渐抽丝剥茧，如同一幅慢慢整合完成的拼图跃然银幕。而在首尔，随着更多人物的加入，人物的背景与关系渐渐清晰。要总结《咏鹅》的中心思想是一件困难重重的事情。表面上，影片似乎说的是几段尚在萌芽中的男女之情。当观众被电影前半段的情愫吸引，导演却温柔地将这条线索扯断，处理起了另一个话题。难能可贵的是，主题的跳跃并不是通过叙事的生硬转换实现的，相反，在民宿里的你来我往中，导演早已布下了诸多线索，让人明白这并不是一个简单的四角恋的故事。于是，影片在后半段自然地过渡到导演对中日韩东亚三巨头漫长历史纠缠孜孜不倦的讨论中。政治成为情感的底色，爱欲又在朦胧中为宏大主题罩上一层轻纱。（《21世纪经济报道》评）负面评价张律并没有打算直叙一个近乎荒诞的爱情故事，而是在影片后半段来了一次大闪回，将允英与颂贤的相遇做了交代。乍一看，貌似让狗血的“移情别恋”附上了“恍如隔世”的沧桑。但张律最终还是沉溺到了自己的文化身份中。尽管在《庆州》 《春梦》中，他就将自己的离索苦闷印刻在片中的角色身上，然而朝鲜族裔、中国国别、东亚历史，好歹处于某种戏剧张力或者主题嵌套里，但在该片中，所谓的日本民居老板是刻意设计的桥段，来自中国的旅游少女则是故意摆盘的小菜，就连影片中不断冒泡的朝鲜族裔话题也只是张律身上一块剜不掉的胎记而已。即使观众忽视这些臃肿的民族话题，也会对该片中混乱的影像风格产生反感。在影片开头部分，日本民居呈现出一种诡异和恐怖的气氛，然而到了影片的后半段，故事却又开始转向一种爱情轻喜剧的节奏，直到大闪回后，影片似乎又打算在民族身份问题上纠缠不清，影片的整体性算是彻底断裂。张律在《庆州》中营造的性爱压抑，在《春梦》中揉搓的梦境幻灭，似乎都强行往该片身上堆积，然而他失去了只讲述一段狗血爱情的勇气，这一点上，他比不了洪尚秀的纯粹。（《环球银幕》评》