前世今生

《前世今生》不是一个简单的爱情故事，不仅是导演自己当制片，整个影片的所指，还是在宣扬因果轮回真实不虚。影片有一个完整的架构，关于仇恨以及如何化解仇恨。“英俊青年”报着一颗善心，虽然没有办法去改变过去，但至少给未来带来了一点美好的希望。他们的精神和佛弟子的精神如出一辙。所以《前世今生》其实并不是一部单纯的爱情片，或者说它其实就不是一部爱情片。要说它是一部说教片也可以，只不过在张智焜那里，他在极力让这种说教变得更能接近生活，更容易让人接受一点。如果用心去看这部电影，才会有真正的收获。《前世今生》的画面，是一种曝光的基底，似梦非梦而又单纯的色调，影片风格也很写实，很容易把人带到影片的情节中。影片的情节比原型故事有新意，看到佛教的精神才是最可贵、最强大的。也彰显了人性与正气的强大张力。影片中出现在海边的僧人看似普通，其实是转折性的人物。《前世今生》对于“正”、“邪”、“佛”、“法”、“僧”等中国传统概念的强调无疑对于当代中国是很有现实意义的。俊杰代表了许多情执重而迷失了本性的年轻人，但是经历人生磨难，总有一天会幡然悔悟，而君澜则代表了那些执迷不悟、一意孤行的可怜人。中国太缺这样的佛教片，缺少这样触及人们灵魂的电影。《前世今生》都在慈航普渡和与世无争之间语焉不详。佛家所言，所跃出光尘的出世感。张智焜在这部戏的高潮里，最具光彩的也就是用二维空间来体现梦境，来了一场惊心动魄的地狱体验。这部影片充斥了“所谓寓教于乐”的无趣和苍白。单说影片的核心叙述，赵毅翔扮演的俊杰从一个情执非常重的年轻人如何皈依至佛门，就交待得仓促潦草。《前世今生》就仿佛要带领我们坐上时空穿梭机，回到另一个时代。《前世今生》就是这样一部新意缺缺，腐气沉沉的电影。