潜伏

《潜伏》(3张)《潜伏》为谍战类型剧提供了一个谍战戏的样板。大部分类型剧都将宝押在了题材和情节上，很少在人物性格上下工夫。余则成这个人物，改变着人们对类型剧的认知。四个反面角色还有三个女性角色都很出色。在创作层面上，《潜伏》接近《越狱》和《24小时》的水平，虽然在制作水准上没有完全达到，但总体非常好。（清华大学新闻传媒学院副院长尹鸿评）主题思想——信仰《潜伏》剧中有一句经典台词：“我们都是有信仰的人。”全剧以“信仰”为主题贯穿始终，信仰的力量引发观众的深深共鸣。剧中的余则成，尽管“潜伏”得如履薄冰，但他那永不动摇的忠诚信仰最终还是帮助他完成了心路上的转折与思想境界的升华，支撑他经受住了一次又一次的考验，最终胜利完成了潜伏任务。剧中的反派角色李涯，他也有自己的信仰，同主人公余则成一样，他也有能力，忠于职守，不计较个人得失。但是因为他选择了错误的信仰，选择了背离历史发展潮流的道路，结果却使自己成为可悲的旧社会殉葬品。他所谓的“忠诚”，只能是枉费心机的“愚忠”。《潜伏》的主题歌所唱的，人们拥有了坚定的信仰，就会生发出无穷的力量，就会为了党和人民的事业忠诚地履职尽责，奉献青春和热血，写就精彩的人生篇章。（《解放军报》评）艺术魅力《潜伏》大都以内景为主，却紧紧吸引了观众，不仅仅是眼球，还有神经，这显示了该剧的艺术质地：名副其实的真货。艺术来源于生活又高于生活。该剧成功地运用了后现代主义的艺术手法，借助多重故事情节的发展与变化、并设的男女矛盾与敌友矛盾、多种传统文化的交织等各种手段来表现主人公的信仰与追求，使整部电视剧人物、情节、结构等方面的设计非常巧妙，紧紧地攫住了观众的心。《潜伏》的艺术魅力光彩照人，是一部罕见的电视剧。它的思想价值、艺术价值和市场价值，都会越来越能在时间的考验下得以升华。它集复杂、尖锐、激烈的戏剧冲突于一身，弃公式化、脸谱化、图解式的影视弊病于一剧，聚行为学、心理学、社会学的思想精华于一炉，铸成了新时期独具面貌、异常深邃、非常精湛的大戏。该剧无论在情节、结构、人物设计上都与大众建立了一种平等、互相尊重、可以对话和交流的关系，因而被大众欣然接受，也让观众获得了某种情感与心理上的认同，为未来电视剧的发展提供了足够的可供借鉴的经验。（《电影文学》评）《潜伏》摆脱了传统革命题材电视剧主人公形象高大全，对个人私生活领域设置禁区的做法，许多方面突破了一些主旋律电视剧的表演限制，达到了意想不到的效果。比如在台词上的突破。没有什么海誓山盟与宏大叙事话语，极具生活化和真实性的语言对白，拉近了剧中人物与观众的心理距离。恰恰是有了这样的突破，才让人觉得真实，这才是凡人，不是教科书上或者革命样板戏中那些不食人间烟火的光辉形象。破除说教，还原真实，总是能打动很多人。《潜伏》因孙红雷、姚晨而精彩，但也缺少不了配角的帮衬。他们虽然跟剧中的正面人物余则成分属不同职位，但都在自己职位上表现的相当出色。时刻不忘利用手中的公权力为自己谋私利、留后路，总结为官一生的重要收获就是“人不为己、天诛地灭”的吴站长，对党国忠心耿耿的李涯，慨叹自己“就是条狗”的马队长，信奉“无情报，不交易”的谢若林。都给观众留下深刻印象。（《现代视听》评）