女性之光

影片的声画虽因年代久远而欠佳，但喜见20世纪30年代已活跃的演员如李绮年、黄楚山、陈立品等年轻又自信的演技。剧本也完整扎实，充满当时生活的细节。最动人的是，影片清晰大胆地描写了面对性别及阶级压迫（包括兄长的虐打和花花公子的玩弄）作出反抗的可能，及农村女性坚决奋斗和自食其力的意志。片中借母女俩的求生历程，侧写自梳文化的普及、承传及衰落，大大弥补了观众对早期现代华南文化认知及多元性别想象的不足。影片最后以再一次离乡，为寻求新生活也为爱国抗日注入性别能量作结，1954年吴回执导的电影《金兰姊妹》呈现出自梳文化在香港生根及转型，成为庞大的家务劳动生力军。这些传承着华南意志独立又团结的劳动妇女，如何与殖民地现代性磨合又接轨？性别关系及身份的协商怎样演变又不变？两部电影的对照互看，正好勾勒出20世纪30至50年代南中国地区的底层妇女，从爱国到去国流离，求生自强的一条曲折路径。