女王的棋局第一季

《后翼弃兵》是一部很合格的大女主剧，该剧展示了一个摆脱了男权社会的女性到底能有多出众。20世纪五六十年代时，国际象棋的话语权基本掌握在男性手中。从该剧中观众也能看出，哈蒙参加比赛时基本没有几位女性，甚至她去莫斯科参加比赛时，也没有一位苏联的女性旗手可以与之交锋，只有寥寥几位坐在观众席。甚至，哈蒙最初学习国际象棋时，她的启蒙老师夏贝老先生一度因为她是女孩而不愿意教她，可以说，在两性权利差异如此之大的背景下，哈蒙能够在国际象棋中取得一席之地，本身就是一种胜利。更何况，哈蒙一切成绩的取得都并非依靠男人或者权势。这对很多所谓的大女主剧来说，未尝不是一种启示。（光明网评）《后翼弃兵》最特别之处，还在于该剧的剧情。该剧是一部大女主的爽剧，但该剧给观众的“爽点”却是完全反套路的，光是反套路是不够的，《后翼弃兵》不但做到了“破”，更做到了“立”。一方面，该剧并没有回避真实历史中女性面临的艰辛，没有刻意营造对立的戏剧冲突，没有做作的“先抑后扬”，取而代之的是将主角乃至女性的困境，呈现在各种细节之中，它们看似微小却如空气般无处不在，没那么锋利却如钝刀一般让人难受，可谓以小见大。另一方面，哈蒙在棋枰上过关斩将不断攀高的同时，也经历了一段个人心灵的成长史，该剧将这两条线细密地交织在一起，剧情线如丝般润滑，这也成了观众“爽点”的一大来源。（《羊城晚报》评）曾感到失落、不被接受或认可，同时默默渴盼深埋内心的力量能以某种方式拯救自我的观众会喜欢《后翼弃兵》。（《纽约客》评）《后翼弃兵》并非树立男女敌对，而是呈现的不分性别的绝对热爱与痴迷。该剧固然树立了一个女性典范，却远不止于此。她可以是每一个人，是每一个在自己喜欢的领域不断摸索、想要崭露头角的普通人。天才的世界依然孤寂与矛盾，就和每个人的世界一样。（《燕赵都市报》评）