牛郎织女

《牛郎织女》无需作任何宣传，中国的老百姓都知道它讲的故事是什么。这对创作者而言，是巨大的机遇，也是沉重的负担。《牛郎织女》似乎在重复《画皮》改编后的老路，遭受争议成为它避免不了的命运。压力最大的当属编剧，因为编剧要将区区几百字的神话传说扩充为几十万字的剧本，其中艰难可想而知。留意了一下这部戏的编剧，竟然是《新龙门客栈》的编剧何冀平，而导演鞠觉亮，是1983年版《射雕英雄传》等诸多港版金庸剧的导演。抛却演员阵容不谈，仅由编剧和导演构成的编创阵容就堪称豪华了。如果《牛郎织女》不能取得好的收视成绩，真说不好该从哪里寻找原因。在演员方面，田亮触电后饰演的首个角色，并非毫无道理可讲，他的忠厚外貌倒是和传说中的牛郎有着不谋而合之处。对名字酷似韩国人的安以轩了解得不多，但大体知道也是位清纯可爱型的女星。《牛郎织女》是一个讲述自由恋爱的故事，忠厚的牛郎偷走了仙女的衣裳，这也许是他一生做的最为孟浪的一件事，但却为他换来一个美貌的妻子，这种浪漫的爱情模式是反传统的，但当王母娘娘出现并对他们的婚姻横加干涉后，牛郎和织女所体现出来的坚贞又是守传统的。在中国的爱情观发展史上，《牛郎织女》和《西厢记》、《白蛇传》等都是少见的异类，但其中又属《牛郎织女》最为带有农耕时代的浪漫色彩。《牛郎织女》的故事最后虽以悲剧结尾，但它既多层面地传达出中国人在道德与品格上的优点，也遵循了传统文化里的三纲五常，所以才会得以在民间拥有了持久的传播力，成为一代代中国人对子女进行爱情教育的首选“品牌”。作为现代影视产品，如果能把握住这个核心点，那么就很容易能够取悦观众。鞠觉亮版的《牛郎织女》能否做到这一点，还有待电视剧的进一步播出。（时代商报评价）