逆光

创作背景在执导的首部电影《春雨潇潇》上映后，综合观众意见，丁荫楠意识到，一部比较有社会价值和美学价值的影片，除具备电影其他特征外，应努力做到使影片具有宽广的社会内容和能通过影片特有声画艺术的结合，传达出富有内涵的感觉，从而发人深省。在这两个观念为前提，他开始为自己的第二部影片做准备。1980年夏天，丁荫楠与一些艺术界人士在苏州聚会。在聚会中，他结识了上海“儿艺”的编剧秦培春。秦培春向他介绍了自己正在创作的剧本《逆光》。在那一时期，丁荫楠常在思索：艺术工作者应该以怎样的手段呈现改革开放的时代里充满希望的生活与前途。而《逆光》的构思与他的想法不谋而合，一下子把他吸引住了。他与秦培春围绕着未来的创作与合作展开探讨。聚会结束后，他便准备拍摄《逆光》。影片构造由于剧本是以夹叙夹议的形式完成故事叙述，所以丁荫楠决定影片采用“时空交错”、“虚实结合”的表现方法。他把全片结构为三个时空关系：现在时（强调抒情性的“生活的远征”）、过去时（强调写实性的“生活的闪光”）、回忆时（强调哲理性的“生活的思索）。在深入生活、研究上海各阶层人物的过程中，他找到一种流动式方法结构全片，即探索着让片中的人和事运动起来，造成一种无准备、无安排的感觉。例如影片开头用早晨群众在雨中挤电车的生活化情景，传达一种上海真实生活的感觉，使观众在不知不觉被引入编织好的故事线索中，让他们忘记自己在看电影，相信故事是真实的并从中得到教育。因此，丁荫楠没有把重点放在结构的严密、故事情节的圆满上，甚至故意在情节上留一些残缺，让观众用想像去补充这些部分。