南哥

影片为了真实表现扶贫英雄的生活，把基调确定为诗意的表达，不强调事件，而是表现主人公的行为美和心灵美，呈现给观众的是画面美、构图美、音乐美。电影更从视听多角度展现出广东地域元素，让故事和角色更加立体，也体现了南派电影的美学特征。此外，不同于其他英模题材电影，该片将扶贫英雄刻画为暖男形象，在表现南哥攻坚克难致力于扶贫事业的同时，也在细节之处融入家庭、亲情等温馨元素，拉近了英雄人物与普通观众的距离。（北京晚报评）该片的片名就独具一格，不是英模题材电影常用的名称，而叫《南哥》，给观众一种很平和亲切的感觉，也弱化政治宣教色彩，缩短了英模人物与普通观众的距离。值得一提的是，这部描写下乡扶贫的电影，还描写南哥帮助一位城市失足青年再就业开书报摊，这是编剧的画龙点睛之笔，体现出南哥帮助农民，不是为了完成下乡扶贫任务好交差，而是出于人的善良本性，因而增加了影片的深度。许多英模电影描写英模只能为别人的幸福去牺牲奉献，英模自身并不幸福，只有苦，没有乐。老是这么拍，许多观众望而生畏，不敢学英雄，该片突破了这种旧观念。电影告诉人们：为大众造福与获取个人幸福并不矛盾，帮别人也是帮自己。这一人生哲理既深刻又合情理，该片就超越了一般扶贫题材电影。《南哥》则是既真实又优美浪漫的诗化散文风格，在纪实性英模题材电影中是一大突破。（《中国电影报》评）影片把岭南的文化和岭南的生活气息挖掘得很好，展示岭南地区独特的自然风光、人文情怀，人物关系处理得很好，体现了广东人和广东电影人特有的个性。电影中养鹅和养菇的情节设定，更是找到精准扶贫的亮点。电影没有生硬的政治色彩，创造出一种特别清新的南派风格美，因而更深刻，更感人。（《中国电影制片人协会理事长明振江》评）《南哥》值得赞赏，英模题材的电影作品比商业片、类型片甚至有些艺术片更难拍，因为它的受限很多，成功的经验不多，该片的好处是因为它在此前的主旋律电影和英模题材电影的基础上，把故事人物立起来了，呈现了一种独特南派美学风格电影。（《北京大学艺术学院教授李道新》评）