没有过不去的年

《没有过不去的年》让人倍感温情，暖意融融。影片聚焦于一个中国普通家庭，在时代喧哗中展现个人欲求与家庭伦理之间的碰撞与矛盾，创作者既有切入人物生活细节并给予深切关注的细腻，又不乏直面复杂斑驳的现实的勇气。该片凭借着一份清醒与犀利，一份担当与关怀，成为近年来讲述二十一世纪中国人的家庭故事与人情冷暖的优秀之作。 该片具有一定的现实主义品格。讲好二十一世纪中国的故事，首先应该讲好中国人的家庭故事。家庭，是中国文化的基因，是走进中国人精神世界与思想世界的重要媒介。该片的艺术取景框紧紧贴合快速发展的二十一世纪中国社会，关注个人的物质追求与家庭的精神慰藉之间的密切关系和复杂矛盾（光明网评）。《没有过不去的年》审美表现的现实主义深度，正源于直面人生，“事之法天”，求真务实，细节取胜。它把作为审美对象的生活和人都当成整体来把握，兼容整合，不拔高虚饰，也不贬低丑化。无论是北京城市氛围还是洛杉机的海外生活，不论是黄山城里的还是徽州乡下的生活；也无论是大儿子作家王自亮的个性、人格、品貌、出轨，还是二儿子环保局副主任王自建的无奈、心术、堕落、悔过，抑或是大女儿大学教师王向黎和二女儿质检员王向薇的言谈举止，尤其是老太太宋宝珍的心路历程，都刻画得栩栩如生，真真切切，丝丝入扣。惟其如此，影片的真实性的深度迸发出强烈的对观众的“带入感”一一都能从银幕上或多或少地照见自己的身影和灵魂，从而产生出自省反思、培根铸魂的鉴赏效应。该片审美表现的现实主义力度，也正源于抑恶扬善、“定之胜天”的道德评判。宋宝珍形象是全片的精神引领者。该片审美表现的现实主义温度正源于天人合一，“心之相通”，以文化人，以艺养心。它与批判现实主义相通又相异。勿庸否认，影片确有对在市场经济大潮和物欲主义冲击下，那种理想丧失、精神滑坡现象的深刻批判，但批判的同时，又注入了艺术家对剧中的生活和人物充满善意和理解的温情一一促其向真向善向美的温度。国内的生活和人物如此，即便是王自亮之妻李思杰携二女远在美国洛杉矶读书求职的生活，也表现得褒贬适度，这也是一种有温度的现实主义吧（中国文联原副主席、中国文艺评论家协会主席仲呈祥评）。《没有过不去的年》作为一部现实主义温情之作，直抵观众内心，把普通人的生活鲜活地呈现在观众面前，让每个观众都能在忙碌中获得片刻停歇，在温暖之余引发回味，静下心思考真正适合的生活状态。该片主基调是温暖的，但在影片中不乏力度和锐度，医疗、教育、环境、拜金等现实问题在影片中都有折射，看似小的切口，实则有大的格局。导演尹力希望通过影片，为小人物做传，为大时代造影。为后人了解这个时代的精神状态、二十一世纪人们的价值观、焦虑和不安，提供一个影像读本。更彰显出它的独特性和感染力。早在影片路演环节，就有许多观众在现场向主创团队致敬，争相为影片打call。武汉抗疫天使看完后对影片的家国情怀感触颇深，祝福祖国大家和每个小家早日走出阴霾（1905电影网评）。