狸御殿

《狸御殿》呈现一片活脱脱的舞台剧风貌，布景明目张胆的假，一大朵一大朵的云用钢丝吊着，舞台前后的植物完全就是单块直板，而离开舞台剧的模式，较值得一看的便是山水画与真人的结合了，尤其是当狸姬划着船载雨千代王子的时候后面就是我常看到的关于水纹波浪的国画，章子怡就那样的在假的波浪中急转弯然后避开海浪，当然可能做平面设计的人会对这些较感兴趣点。除了美术的可圈可点，电影里面所包含的日本歌剧、摇滚、说唱、R&B、西方歌剧等不同风格基本做到不算突兀，而配合音乐而涵生的舞蹈更是包括日本传统歌舞伎、芭蕾舞、踢踏舞等，堪称感官大杂汇。至于演员的表现，章子怡不算亮眼，华丽烦琐的服装下是生硬转化的表情，如果导演一心追求这种效果的话那也就无话可说了，可她又偏偏演不出神话人物的假，加之电影中混杂的各种语言让人很是不知所措，亦因为这样的缘故，导致其中一些亮点需要在看第二遍的时候才会注意到。相反男主角小田切让非常的俊美，让观众相信他真的可以迷到狸姬，而脸部表情的转变也是有根有据的，来得自然得多，也阴柔得很日本。其他配角基本极尽夸张之能事，女性在其中的强势是比较意外的。（网易娱乐评）《狸御殿》虽然是传说故事，但铃木清顺执导的该片还是非常私人化，因此在看片过程中难免会产生对其叙事风格的困惑，如果对传说原型了解不多更是会增添障碍。但故事本身显然不是该片的最大看点，铃木在这部歌舞片中将各种元素融为一炉，让影片成为一次奇特的狂欢。佛教与基督教同台登场、舞台剧式的场景运用，古典绘画与影像的巧妙结合、以及rap、J-pop、拉丁等多种音乐形态，将古代与现代、东方与西方、平面与立体的界限一一打破，百无禁忌——与其说打破了界限，毋宁说铃木清顺像他过往影片中所做的一样，平地起高楼，重新构筑了一个幻想世界。汪洋恣肆的夸张想象是这里的唯一准则。当然，享受幻想带来的乐趣的同时，也可以欣赏尚显青涩的小田切让与章子怡在片中的谈情说爱。（腾讯娱乐评）