脸

视觉效果而言，蔡明亮导演制造了一些令人难忘的画面，特别是由廖朋军拍摄的一个全部由香烟和火机的光构成的情景。音响是由Roberto Van Eijden和Jean Mallet完成，他们很好的编排了充满塔蒂式效果的管弦乐。影片虽然充满了蔡明亮惯用的叙事方法，并邀请了一大批法国演员，但构思拙劣，过于自我放纵，在沉重的音乐剧片段、被误导的法语表演中失去了讲述能力。由于影片不断在大量的舞蹈场景以及由利奥德，娜塔莉-贝伊、菜鸟让娜-莫罗完成的幕后的滑稽动作中转换，所以无法形成一个内在的主线，或者提供足够的提示用以支持情节（新浪网评）。《脸》依然充满了蔡明亮式的晦涩镜头，中西文化的差异也让观众难以理解隐藏在镜头里含义。影片看似很吸引观众，实际上很难与观众的思维方式相对口（网易娱乐评）。《脸》很难被普通观众理解，叙事的缓慢和过于细节的镜头也考验着观众的耐心（新闻晨报评）。相较于蔡明亮以前的作品，《脸》更缺乏情感表述，更加脱离现实，这让不熟悉蔡明亮的人对整部影片感到困惑（《每日荧幕》评）。《脸》这个主题和电影毫无关系。相反的，这部电影也完全反应不出任何导演的电影风格。影片是由一个外国导演的想象中的博物馆来表现法国电影，他在法国用莎乐美神话一样的调调粗糙地拍了部电影，其中没有看到任何亮点，没有明确的对白，在画面后面有一些无声的对白和喃喃细语。在一片视觉混乱中，飘忽不定的情节，从头到尾都是缺点。但是蕾蒂莎·卡斯塔在里面演得很成功，可以说是她演得最好的一部片子。电影的编曲倒是也很有新意，算是蔡明亮所有电影中曲调比较欢快的一部（搜狐娱乐评）。《脸》完全反映不出任何蔡明亮的电影风格，他用“在电影里再嵌入一部电影”的手法，来表现对法国电影的敬意；如果非要去探究这部电影的主题，可以说它是由一个外国导演想象中的博物馆来表现法国电影（法国《联合报》评）。《脸》是一部有着鲜明蔡明亮电影印记的作品，是一本蔡明亮赠给卢浮宫的签名纪念册。影片中上演的戏剧与现实中导演丧母的真实经历交织，讲述的都是同一种寂寞，一种扎根在蔡明亮创作生命土壤的深深的寂寞（羊城晚报评）。该片中，蔡明亮继续其冷冽的剧场风格，更大胆更具野心地把导演与演员、把蔡明亮与李康生、戏中的台湾导演与女模、利昂与法国新浪潮、杜鲁福与芬妮·亚当的关系，有条不紊地结合出一个层次丰富的叙事体，将蔡明亮的电影创作推向另一个圆熟阶段（香港亚洲电影节评）。