快乐结局

该片本质上就不是一部讨好观众的作品，也不是一部一次就能在110分钟里完全看透，完全消化的电影。它既被哈内克过去一系列作品的身子和影子所建构，又以手机直播，社交网络等新型媒介介入了电影的影像载体，成为影片信息传递的新工具。它在碎片化的，看似杂乱无章的叙事结构中映射出一个欧洲中产阶级家庭的暗流涌动与内里的支离破碎，隐秘指向当下欧洲社会矛盾的隐藏危机。《快乐结局》就像是哈内克现阶段对自己序列作品的总结陈词，但这绝非原地踏步。（凤凰网娱乐评）虽然该片并未让哈内克超越自己，片中所出现的一切元素及探讨的话题在他之前的作品均有涉及，松散的叙事、略显冗余的人物设置和实验性的媒介处理也对影片观感造成了一定影响，但是，哈内克对人性和媒介的理解与不断探索，依旧让人肃然起敬。（《环球银幕》评）哈内克在这部作品中依旧保持了浓重的个人风格，伊莎贝尔-于佩尔和让-路易-特兰蒂尼昂的强大演技支撑起了全片，影片继续探讨了现代主义的意识更新，当然也不乏黑色幽默。尽管如此，《快乐结局》似乎还是缺少一些东西。（《好莱坞报道者》评）