近距离击杀

该片叙事结构采用非线性叙事，与传统线性叙事相比，非线性叙事“在叙事时间中无序自由的跳跃，事件在真实和不真实之间游移，甚至情节前后相互否定”。（史可扬评）在一定程度上打破了传统线性叙事单一、呆板的叙事模式，运用倒数、插叙的叙事技巧，多角度地对事件进行描述，使得叙事立体全面，更加灵活多变。按照麦茨的第一符号学理论，本片采用了非时序组合段中的括入性组合段，叙事过程中大量地运用插叙、回忆等叙事手法。也因为本片是以发生在11年前的事件为主要叙事对象，所以在叙事过程中采用采访对象的方式，在被采访对象的叙述中，大量地进行插叙、回忆，从多个侧面来拼接出事实的真想，进而形成了本片精彩的叙事结构。（李雅琪评）很有意思的战争片，不落俗套，又有见地，是国产电影中的一匹黑马。作为一部主旋律式的战争片，《近距离击杀》的题材类型独特，故事内容丰富，人物性格分明，是同类型片中的佳作。《近距离击杀》借了一个抗日战争的壳，它的故事几乎可以平行移植到任何时代任何背景，推理步步为营，故事细腻严谨，有使用好莱坞小成本商业电影制作公式的影子。在手撕鬼子习以为常的雷剧大环境中，这部从主旋律里磕出娱乐性的抗日战争背景电影鹤立鸡群。基于人性本身的选择远比盲目的自我牺牲更有说服力。《近距离击杀》从一个带弹孔的头骨开始叙述，头骨主人马德瑞在战时被护送撤退时离奇死亡，他的身份被交代得模糊——他是一位首长，可能是任何军衔，但导演决定删繁就简，只把这位“负伤的首长”当做一个象征的符号。“首长”一方面是敌方不计代价追杀的大人物，一方面又是拖累一整个警卫连几乎覆灭的包袱。这个符号让四位幸存者产生分歧，尽管没有人公然提出，也没有人真的希望，人性的本能使人希望这个“重要的包袱”尽量自然地消失。——如果说这部电影与抗日战争有任何最隐秘而直接的联系，无疑是幸存四人对负伤首长所代表的责任的看法，这是电影私藏在暗处的历史反思。没有什么人做出违背常理的英雄举止，在生存或者死亡的的苛刻选择里，每个人都会做出最本能的反应，四人不同的动机也不同的成长背景给了电影充分的推理空间，剩下的问题是活下来的四个人如何直面自己一生中最残酷的记忆。非线性叙事拉开与主旋律电影的距离。头骨上弹孔引发的疑问是贯穿始终的线索，在这一条直线上交叠战时的惨烈重现和幸存老兵的各执一词。《近距离击杀》显得锐利而新颖。（网易娱乐评）“雷霆轰鸣配乐，董勇巫刚飙戏对峙时大特写狂造不寒而栗恐惧，首长之死、连长自缢、士兵被杀、日寇死截、曾当伪军谎言，各种跌宕起伏秒招与反转，暗藏弃卒保帅残酷宿命，惊鸿一瞥，揭开军人苦衷与震惊真相。”（影评人释凡评）“真相比谎言更残忍！《近距离击杀》打破观众对国产抗战剧的固有印象，其叙事结构和故事格局完全是商业片的套路，摒弃了跟鬼子正面战场上的硬碰硬，而将“战争”跟“悬疑”有效融合，整个故事如画轴般缓缓铺开，而悬疑又较战争更加浓墨重彩。最终的结果与其要面对一个残忍的真相不如让我们一起守住这个比真相更温暖的谎言。”（木易孝敦评）《近距离击杀》是少见的一部表现战争时期我军高级将领对待生死的影片。影片节奏紧张，故事情节曲折离奇，主题十分鲜明突出，集中讲述中国共产党军高级将领“舍我”的生死抉择，彰显出中国共产党人丰富和博大的人性精神。（光明娱乐评）