基佬四十

《基佬四十》是一部在香港众多浮华的商业影片中难得一见的有诚心以及现实责任感的影片，虽然其中也有不得已为之的商业成分，但总体看来依然是一部对社会中的同性恋群体予以正面呈现以及现实关怀的影片，同时在影片中也寄寓着主创人员对于同性恋群体在社会中的现实权益地位的某种抗争与理想。导演舒琪将罗家声和Sonny这对隐蔽的同性恋关系所面临的各种现实困难逐个呈现，并加入游记作家江国强和大学教授甘永烈另外一段更为理想化的同性恋情，大致达到三种效果：第一，使观众了解同性恋情在现实社会中的真实处境；第二，博取同情、体谅与支持；第三，对于同性恋观众群体给予肯定与激励。影片的结尾是个大团圆结局，符合当时时事政治下，香港市民祈求经济进步、社会繁荣的心态，也寄托了导演舒琪的某种理想。（南京师范大学方力卓评）导演毫无疑问较拍《虎度门》时有进步，整体在技术上的造诣也明显更胜一筹，起码美术指导比较称职，颜色配搭更具心思。论诚意这部电影也几乎无懈可击，处处洋溢着禁不住的真挚情怀，剧本对于处理同性恋主题也戮力传递正面的信息。话虽如此，其无比诚意始终被多不胜数的瑕疵盖住了。编导满泻的挚诚反而成为绊脚石，过分刻意求功不自觉便酿成本可避免的失误。《基佬四十》表面用风趣和生活化的剧情来交代剧中人的同性恋问题，但说教味浓烈得叫人透下过气来。一个成功的剧本能够借着剧中人的经历，让观众体验箇中信息，这样印象深刻。可惜这部电影却走捷径，只懂得靠剧中人的对话“教育”观众，悭水悭力之余却换来泄了气的反效果。导演刻意挑选两位现实生活明显“直”的演员来演“弯”的角色，固然有其商业原因计算在内，但林子祥与陈小春却未能擦出半点火花来。这个跟导演畏首畏尾的拍摄手法不无关系，陈小春的诠释其实也过了火，矫揉造作之余并不神似。林子祥的一贯低调演出反而更加讨好。（香港电影评论学会评论人徐宽评）