机动部队-同袍

《机动部队-同袍》不像追寻失枪的《PTU》那么奇情曲折和黑色风格，而是简单，平实。妙在拍出警察同袍的恩怨关系，简直“同行如敌人”，互相竞争、斗气、分化，直至大敌当前，面临严重危机，才考验能否同舟共济，团结合作。这是各行各业都常见的情况，可以引起普遍同感。片中一队蓝帽子的两个小组，分别由任达华和邵美琪带领，为了争取立功升职，弄到势成水火。前段特别好，没有大动作，只是寻常小节，但也擦出了明争暗斗的火花，又有令人忍俊不禁的幽默。该片是比较少见的香港山景片，大拍郊野和旧炮台，还出现上台写字的怪人，野战发烧友和内地亡命客。至于在深山迷路、遇险、失去联络，正是驴友们经常遇到的体验，看来相当“亲切”。虽然该片的导演是杜琪峰的剪辑师罗永昌，但是整部影片依旧带有非常浓重的杜氏风格的痕迹。该片对人性与神性的关注审视就带有非凡的寓意和意义，且为银河映像的电影光谱带来了一点新意、为宿命观和现实困局带来了一点希望、为人性的描述和探索带来了一点端倪。（网易娱乐评）该片的创作思路来源于《PTU》里任达华的一句话“穿上警服就是自己人”，它的主题是海报上所写的“岂曰无衣，与子同袍”。不过影片在整体叙事表达上没有突出这点，反倒是用了半部影片的时间去交代警员之间的“窝里斗”，这种争斗从影片一开始一直持续到有警员受伤，而之后所谓的慢慢的“和谐”竟然是在面对共同危险——匪徒的过程中产生，缺少了对“自己人”这个概念的理解。事实上仇人在共同危难下都能同仇敌忾，那么这个“与子同袍”的概念自然不能用“大义”的精神去解释。造成了主题上的迷茫，而支杂事件的颇多又无可奈何的左右了人们对影片不同侧面的解构。《同袍》没有集中表现于一点，而是铺陈过宽，影响了核心主题的表达。（网易娱乐评）该片是带有“银河映像”标签的港片，顺延了此类片子的一贯风格，但是，导演罗永昌功力一般，创意贫乏，影片也在气氛营造、故事推进、人物描摹、情节掌控等方面鲜有亮点。而《同袍》的“大团圆”结局更是显得不伦不类，也许这样的操作为它进军内地打开了方便之门，但这种“港片格局，内地结尾”的电影，弱化了影片的风格。（网易影评人灰狼评）