家

对原著的改编思路《家》是上海电影制片厂成立后拍摄的第一部根据“五四”以来的文学名著改编的故事片。陈西禾耗时一年半将原作改编成电影剧本，在拍摄过程中还要不断地听到方方面面的意见，剧本也是边拍边改。但他和叶明两位导演始终坚持影片的改编思路，对原小说的主要人物、主要情节大都予以保留。同时，在不削弱觉新戏份的同时，把觉慧放在比较重要的地位，试图通过觉慧的形象使人们从那个可悲可怕的时代悲剧中看到希望。影片的表演、摄影、美工也都统一于导演的这一总体构思，追求现实主义与平实含蓄的美学风格。为表现将死的黑暗大院的感觉，在摄影棚内搭起的高家四合院并没有画栋雕梁。由于很多场景发生在冬天，为了让演员找到角色的感觉，陈西禾让女演员穿上符合时代背景却也遮掩了她们苗条身材的棉袄，从而保留住这些戏所传达的肃杀和沉重感。摄影方面则突破了当时通行的黑白分明、亮光为主的风格，采取了反差较小、层次丰富、柔和悦目的影调。与原作者的分歧上影厂的导演陈西禾原是巴金的朋友，巴金看了剧本的初稿和第四稿，并参加了剧本的讨论会。在改编问题上，巴金原是期望影片选取小说中的一个部分作为再创作的主体，而舍弃其余部分，成为一个自具中心、自有特点的作品；或者对小说进行全面改编，拍成上下集。但是，在影片开拍前，他并未能将自己的意见正式告之上影厂。在拍摄中，巴金数次到摄影棚看拍摄、看样片，提出具体意见。例如，在觉新与瑞珏的关系处理上，他与陈西禾禾的看法不同，认为影片中觉新与瑞珏在一起时从不肯露一点笑脸，不太近人情。在服装方面，巴金亦提醒过陈西禾让女演员打扮的漂亮些才符合生活的真实，而陈西禾坚持自己的意见。