光荣与梦想

《光荣与梦想》格局宏大、视野广阔，首次展现了从中共一大建党到抗美援朝战争伟大胜利、新中国傲然屹立在世界东方这一段错综复杂、恢弘壮阔的历史，以“光荣与梦想”的信念打造一部可作为“党史学习教育可视化教材”的精品力作。（中国网 评）《光荣与梦想》基本覆盖了从建党到20世纪50年代初中国共产党党史的重要节点，剧中严苛考究各种制式的服装与场景，以确保符合年代背景。百年前，中国共产党人担负起中华民族救亡图存的重任。从建党到抗美援朝战争伟大胜利，中国共产党团结带领中国人民“站起来”的史诗岁月该怎样讲述。该剧紧紧围绕初心与荣光，致敬那一段恢弘历史。伟大的荣光源于最初的梦想。通过创建一支不断为“梦想”而奋斗、为“初心”而拼搏的政党，前辈先烈们筚路蓝缕、浴血奋战获得了无上“荣光”，剧名便是创作者勾勒中国共产党成长历程的恰当描述（《文汇报》评）。《光荣与梦想》作为一部横跨35年，展现中国共产党辉煌历程的电视剧，该剧充分展现了中国共产党以弱胜强，从苦难到辉煌的过程。无论从规模、规格还是品质要求，该剧都是名副其实的“大体量”之作。该剧充分挖掘历史人物生活和工作中的小细节、小故事，使一个个人物形象更具情感厚度和生活温度，以情动人，产生共情效果。谈及《光荣与梦想》的现实意义，刘江表示想以青春共振青春，去影响年轻人，“比如我们在表现革命者成长的叙事中，始终贯穿人物对社会和人生的叩问思考、对生命价值的积极探索。从他们身上，年轻观众可以感受到革命者少年立志的远大抱负、青春激荡的生命活力、丰富饱满的情感世界和坚忍顽强的拼搏精神。该剧打造了众多‘燃点’和‘情感共鸣点’，传承红色基因，将引导年轻人树立梦想，追寻梦想，这对于二十一世纪青年人的成长具有积极意义。”（澎湃新闻评）观众观剧时会有这样的感受：仿佛是在重温中国现代史，重大历史事件一一道来、清晰如昨。五四运动、驱张运动、各地党组织纷纷建立、中共一大召开、陈炯明叛变、中共二大、国共合作、安源路矿工人大罢工、中共三大、黄埔军校建立、淡水之战、孙中山去世、五卅运动、中山舰事件、北伐战争、叶挺独立团攻入武昌城等。历史头绪众多、错综复杂，该剧在把握住党史主线的同时，对其他重大史实有所取舍，呈现上详略得当，做到了“文约而事丰”。“文约而事丰”一个很典型的例子是，中共一大召开的影像化表现。中共一大于1921年7月23日至8月初在上海法租界望志路106号和浙江嘉兴召开。这一个影响中国历史的开天辟地的大会，在剧中差不多就占据一集的篇幅，却让观众清晰了解了一大召开的背景、条件、会议的过程、缘何从上海转移到嘉兴、会议的内容、与会人员的个性特点等等。比如一大之前，共产主义理论不断成熟，共产党员有了自己的体系和宣言，共产党早期组织如火如荼成立。这些早期党组织为之后建立一个统一的全国性的无产阶级革命政党，做好了政治上组织上干部上等等各个方面的准备工作。剧中，上海、日本东京、北京、武汉、长沙、济南、法国巴黎、广州等每一个地方党的早期组织的成立就用两三个镜头辅以字幕说明，并且镜头的调度手法各不相同，镜头语言非常丰富。 而声画同步，高燃的配乐与利落的剪辑形成呼应，影像的堆叠也很好地烘托出共产主义在成燎原之势。这就做到了以简略的形式交代复杂的内容，并且影像风格上有个性化的展示。再比如当会议行进到一大的第六次会议时，被反动派势力盯上，会议地址暴露，不得不转移地点。这几场戏通过前后的呼应、镜头的巧妙调度、配乐的恰当烘托，拍出谍战剧那种强烈的紧张、悬疑感，在兼具史感的同时，也提升剧集的可看性。 该剧的处理很是高明。它选取了1922年9月，中共领导的安源路矿工人罢工作为一个典型的案例。这个桥段结束后，立即切入一段声画对应，带过了中国共产党发动组织的几次罢工，以及它们重要的历史意义。这就是以点带面手法，以典型性彰显普遍性。除了写史外，该剧的另一个叙事重点就是写人，展现以毛泽东、周恩来、朱德为代表的老一辈无产阶级革命家的风采。导演刘江采取的一个新的策略是，把“伟人”降到“凡人”的视角来拍，伟人也是凡人，观众的代入感才容易建立。比如剧中偶尔以一些小细节刻画毛泽东与杨开慧（毛泽东给杨开慧梳头）、孙中山与宋庆龄（宋庆龄流产后夫妻的相互慰藉）的情感，在革命时代他们为了家国百姓无法儿女情长，但内心也有着对对方的缱绻深情。 再比如黄埔军校建立后，先后出现了一批深刻影响中国现代史的关键人物，比如陈赓、徐向前、蒋先云等。剧集以一些闲笔书写了黄埔军校的学习生活，展现这一批年轻人丰富鲜活的个性。但伟人之所以伟大，就在于他们总在关键时刻做出“不平凡的选择”。观众先看了伟人的平凡处，当他们做出不平凡的选择时，也就更能给年轻一代观众带来震撼和激励。比如孙中山北上后，陈炯明组织七万大军，自称救粤军，兵锋直指广州。黄埔军校全体组成校军，配合友军出兵东征，投入到真枪实弹的战争中。但军阀武器装备精良，校军伤亡太大了，必须在淡水破局。陈赓、曹渊、王尔琢、左权、卢德铭等共产党员纷纷报名敢死奋勇队，雄心壮志争先恐后的场面非常感染人。战争前一天，他们向战友交代后事，早已将生死置之度外。 在攻城之战上，他们向着炮火前进，最后以人梯登上了淡水城，终于成功拿下淡水城。特效与真人的结合，战争场面真实、震撼而惨烈，也由此烘托出革命先烈的英勇与伟大。该剧呈现出鲜明的创作特点：以史诗写史实，以凡人写伟人。在历史书写上，通过多种艺术手法的巧妙运用，在有限的篇幅里包涵史实的容量，做到“文约而事丰”。在人物刻画上，它以凡人写伟人，让年轻观众得以充分感受到共产党青年领袖们伟大的信仰、远大的抱负、坚定的意志、时刻做好牺牲准备不畏死的精神。青年共振青年，青年激励青年，在建党100周年的伟大历史节点，新一代的中国青年将接续我党光荣的传统、伟大的梦想，书写新的历史篇章（澎湃新闻评）。《光荣与梦想》相较于以往注重再现历史事件的历史题材剧，更倾向于从人物角度来呈现这段历史，处处可见“人性”。该剧充分挖掘历史人物生活和工作中的小细节、小故事，使一个个人物形象更具情感厚度和生活温度，以情动人，产生共情效果。开篇的倒叙方式很特别，由1982年发现杨开慧的遗物讲起，从老年毛泽东的角度代入，回到1921年，这种看似“穿越”的视角充分考虑了二十一世纪观众的接受方式，没有刻意书写伟人的特殊，更多关注当时的社会情境与人物的选择。该剧着重展现了当时复杂而多变的国内局势，例如呈现了中共一大从会议组织到通过决议、中途临时更换会址等鲜为人知的历史细节。就连描述一大代表开会，都用了不少生动的笔墨来呈现截然不同的人物面貌，如自愿抄写纲领至深夜的青年毛泽东，主动接替抄写工作的董必武，以及心思缜密、提议转移会议地点去南湖的王会悟。虽然出现的历史人物众多，但剧中几乎没有废戏，对人物的表现大多蕴含深意，台词动作乃至个性几乎都能与历史有所对照。值得一提的是，该剧还与多部党史题材影视剧进行了“无缝衔接”，而多位影视演员的客串，也为党史剧提供了独特的观看体验（《北京日报》评）。