哥斯拉

好评“影片拥有强悍的、令人难以想象的技术手段和特效处理。但是这种先进的生产力却并没有转化为生产结果，和老版本相比，影片的特效并没有出人意料的效果，哥斯拉在拥有地位的同时，丢掉了意义。”（《flim.com》 评）“影片中的特效具有华彩片段的效果，这部电影满足了可以说是所有人的观影欲望——那种你一直期待但是从未见过的影片。它修正了《环太平洋》里那种对视效的错误使用方式。”（《Metro》杂志 评）“这部看似是冗余、无用的翻拍，其实还是很有意思的。”（《HeyUGuys》 评）“暑期档的超级大片，影片不仅仅具有恐怖的效果，而且还把这种恐慌编织成了巨大的网络，能让你在观影的同时兴奋地大叫。”（《每日电讯报》 评）“这里需要引用，因为这句话实实在在地发生在了银幕之上：哥斯拉是个巨大的怪兽。”（《ScreenCrush》 评）“看这部电影的确有很多的乐趣，这些乐趣我们未曾预料，很有惊喜感。”（《ComingSoon.net》 评）“作为将角色刻画置于视觉奇观和不间断动作场景之上的另类大片，《哥斯拉》将让你的耐心得到极大的回报。”（《完全电影》 评）中评影片制作宏伟壮观，但是由国际知名的演员们塑造的愚蠢人类角色却带来不少负担。这部新《哥斯拉》聪明而又有自知之明，令人瞠目但是缺少幽默感。” （《好莱坞报道者》 评）差评“导演把钱用对了地方，影片视效惊人。但是影片的编剧却犯了糊涂，他们从来没有写清楚一个人物，也没有搞明白故事应该怎么推进。”（ 《The Wrap》 评）“影片的主角太没有意思了，干巴巴、傻乎乎的一个角色。而整部影片的节奏，全被拖垮了。”（《The Playlist》 评）“导演误算了演员阵容的能力，同时也搞错了人们对这种怪兽片的热情，最后得到了一个如鲠在喉的结果。”（《综艺》 评）“影片复杂而又多变。站在动作片的角度上来说，它很合格，甚至很不错，可以拿到动作片的奖项。可是站在电影的角度上来看，影片缺少内容、情感和主题，是一个没有内容、空空如也的包装盒。”（《时代周刊》 评）新版电影的剧情延续了1998年美版《哥斯拉》甚至是50年前日版《哥斯拉》系列电影的故事，人类贪婪滥建核电站，蓄养专吃核原料的怪物穆托，招致杀身之祸。幸得远古巨兽哥斯拉闻风赶来，恶斗夫妻穆托，世界重归美好。剧情简单却在步步惊心的死亡、毁灭、惊觉、乍现中揭开，节奏紧凑毫无尿点。当两只穆托杀人如麻、城市变成废墟之际，巨型哥斯拉潜水艇一般开赴现场，于是三只怪兽“打成一片”成全片最高潮。片中也讲述到人类温情故事，浪漫主义的情节在三只怪兽激战中穿插，给紧张的影片带来了舒缓和暖意。（广州日报 评）因为有罗兰·艾默里奇的《哥斯拉》败笔在前，加里斯·爱德华斯这位凭借独立电影《怪兽》一鸣惊人的英国籍新秀自有案例参考。在很大程度上，加里斯吸取了罗兰前作的教训，哥拉斯依然是那个毫无顾忌大拆人类城市的巨兽，但这次并不是与人为敌，而是与嗜吃核弹的怪兽夫妇巅峰对决。被赋予正面形象的哥斯拉甚至不乏呆萌色彩，呼应了日版的正义、人性化的“怪兽王”。如果非要挑缺点，首先，一众影星，除了布莱恩·科兰斯顿和朱丽叶·比诺什的感情戏之外，其他都跑了龙套，乏善可陈。其次，电影的焦点飘忽不明，哥斯拉的戏份太少不说，高潮阶段的对决每到关键时刻镜头就调开了，转而表现“弱小人类”的反应，对于观众来说，乐趣被压缩了。但对于那些并不太在乎结尾大战的观众来说，温情戏的加入以及前面气氛的营造使之区别于《环太平洋》等纯粹视效大片。（1905电影网 评）哥斯拉的象征意义被改变了。哥斯拉曾经是一只受核辐射污染而基因突变为怪兽的无辜生命，带着人们对核能的恐惧。然而，在爱德华斯2014版的哥斯拉中，此次哥斯拉无端端地成为了反全球气候变暖的使者，可以说，2014版的电影也只是借了哥斯拉的名号，撑起了另外一部完全不相关的电影。最后，哥斯拉曾经被看作日本对电影最大的贡献之一，但与此同时，哥斯拉的诞生也是广岛原子弹之后，人们对“核”的恐惧的化身。在广岛原子弹爆炸后，数十年过去，多数人已经摆脱阴影后，却又发生了福岛核事故。在此时，哥斯拉的复出，只会让更多人的目光离不开福岛，为日本社会反核风波“火上浇油”，这是日本政府无论如何也不乐见的事情。话说回来，批评归批评，美国版的哥斯拉不被日本观众接受也是可以理解的。广岛的恐惧已经过去数十年，承受原子弹恐惧的人亦不是美国人，加之日本的文化与美国的文化也并不相似，要求美国版的哥斯拉电影带着日本的气息，恐怕是不实际的。是否是因为1954年哥斯拉的形象已经深入人心，先入为主，从而让其他的哥斯拉们都黯然失色，是很给出确切的答案的。但是，如同哲学中一句著名的话：“人无法两次踏进同一条河流”，人们也很难每一版哥斯拉都复刻得一模一样。（中国新闻网 评）