风声传奇

从创作角度来说，电影因为放映时间有限，情节的悬念往往有可能支撑观众的故事期待，所以电影《风声》将“老鬼”的谜底保持到结局；但对于30集容量的电视剧来说，情节悬念往往难以成为吸引观众的核心，如此长度的连续剧，要将伏笔深埋不露几乎难以做到，而且往往会使观众的情节期待疲软厌倦，也会使剧中人物的行为因为故意隐匿动机而缺乏一贯性。当下一些谍战剧在这方面已经暴露出明显缺陷，带来了事倍功半的后果。正因为如此，《风声传奇》巧妙地改变了叙事方式，从一开始就让观众成为全知观众，知道故事的底牌，知道谁是“好人”谁是“坏人”，谁有什么目的，谁是什么身份；但观众却不知道底牌什么时候会翻开和如何翻开，更不知道翻开以后会出现什么后果。这是典型的希区柯克式的悬念：观众知道桌子底下有正在倒计时的定时炸弹，但桌子旁的当事人却浑然不知；桌子下的炸弹带来了观众对桌子旁边的人的命运的关切——这就是《风声传奇》的叙事方式。这种人物的命运感是建构在一种历史环境和情感氛围的营造中的。在这方面，《风声传奇》体现了制作精良对于人物塑造所起到的作用。如“风声”中采用CG特效动画展现营造的裘庄从复古、奢华到破败、阴森的蜕变过程等等，都成为烘托氛围、塑造人物、强化命运感的重要手段。目前国内许多谍战剧，环境简陋、细节穿帮、氛围匮乏、动作虚假，常常让观众从中看出各种场面和事件的破绽，无法进入故事的时空，也就很难完成对人物命运的追踪。《风声传奇》在美术、道具、色调、构图方面，保持了较高的制作水准，人物在这样的舞台上也获得了表演灵感和性格质感。如同相当部分谍战剧一样，《风声传奇》采用了颇受部分观众非议的略带悲剧性的结束。这种方式，一方面强化了今天人们对那些为理想为信仰为国家而牺牲了自己爱情甚至生命的“英雄”的悲悯、追忆和尊敬，同时也强化了剧中这些人物的命运感和历史的沧桑感。对于观众来说，“风声”的紧张、“鹤声”的曲折与“无声”的焦灼，通过老潘一个人物来贯穿，每个部分的精彩度和风格性可能不完全一致，老潘在血雨腥风的岁月中与三位各有风采的女性的情感命运也不完全能让观众满意，老潘“失忆”的扣子也还有些牵强，但老潘的命运，顾小梦的爱情，却仍然能够在三段环环相扣的故事中让观众牵肠挂肚。如果说《潜伏》的最大亮点是谍战情节中的人物性格和人物关系的话，《风声传奇》则是谍战情节中的人物命运和人物情感。观众看的不仅是故事，更是故事中他们所关怀的人的命运。（网易娱乐评）