风柜来的人

这部作品对青少年生命观的描写刻画，充满同情与直率主动的生命态度，表现出杰出的透视力。等待当兵前的百无聊赖的青少年，无所谓的游荡在生活中，影片中几乎完全放弃了过去电影中仰赖的曲折剧情和善恶冲突，代而以大量中、远镜头不卑不亢地关照青少年的抑郁和生活态度的转变。完整捕捉人际互动和人与环境关系共振所散发出来的无形张力。（成都商报）一股蓬勃不羁的生命力度以及影像所呈现出的真实质感，使这部电影获得了不褪色的魅力；而侯孝贤那份对电影的自觉，首先意味着他从此找到了自己的叙述方式：一种高度写实的影像风格。《风柜》一片大量使用了长镜头和景深镜头，那些沉静漫长的凝视以及在阿清他们居住的阁楼天井里实现的场面调度，是侯孝贤电影风格的初始；这种风格在他后来的作品，如《童年往事》、《悲情城市》中得以发展和完善，也为他用影像见证时代和历史的变动提供了可能。（新浪网）