二十四城记是多义词，共2个义项
二十四城记
二十四城记影片评价
正面观点
《二十四城记》无疑是一部洗净另类，彰显主流的片子，无愧为一部大师级的作品，虽然比较“主流”地起用了一些群众喜闻乐见的大牌明星，不过吕丽萍、陈建斌、陈冲、赵涛等演员在贾樟柯的镜头中确实无瑕，一个带着刺鼻水泥味的工厂的故事被呈现出来，无限接近纪录片，但却带着故事片的淡淡伤感、煽情，呈现出在电影院里很难购买到的抽象的回忆，但是等你走出电影院，在不经意中闭上双眼，影片中呈现的世界却无比具体，清晰而坚硬，比起剧情生动的商业电影在落幕之后的船过水无痕都更加真切（东南快报评）。影片最震撼人的是，它深刻指出了体制对个人的伤害，是一部反体制的电影，而且拍的如此直接与大胆，说明了旧体制的残酷与不 合理。而这部电影的独创性在于，电影形式与内容高度统一，它的电影方法也在反体制，不过反的是电影的体制。所谓的故事片或纪录片的框框，即是电影这个媒介给予导演的体制束缚，贾樟柯非常聪明地用到了双关--在电影结构上打破了其制约，在影片内容上又是深刻地反映了体制变革的个人伤痛，我们在《二十四城记》中看到一个导演的双重的反体制行为（腾讯娱乐评）。反面观点
贾樟柯在《二十四城记》中实验过度，玩火入魔。焦点访谈式的镜头调度，唠叨不休的对白台词，煽情过度的历史伤痕。 影片中夸耀的虚构与记录相结合的方式，其实这种方式已不属新鲜，更何况影片中记录与虚构严重脱节，专业演员分饰的三代厂花的凸显，却失去了与群众演员的灵活搭配和整体统一，完全处于失控状态的玩火。而《二十四城记》不仅是电影的片名，更是电影里所指的楼盘，这样如此“明目张胆”的广告形式首先便是缘于开发商的投资，所以本片难逃广告嫌疑（网易娱乐评）。《二十四城记》从曲高和寡的文艺片，转向引发争议的所谓商业电影。不过这一次的转身根本说不上华丽，讲严重点是赤裸裸地向商业化献媚，急功近利地跳进了铜臭中。《二十四城记》用“伪纪录”的形式，通过七八个真实受访者和4名专业演员扮演受访人物的访谈讲述，力图把中国40年的历史变迁清晰地浓缩在电影之中。虽然沉淀在影片中的，仍是贾樟柯式的追问和反思，有着强烈的救世情结和人性关怀。但问题是，给观众来一些故弄玄虚，明目张胆地为楼盘做广告，已经不是向商业片转型，而是彻底地倒向商业化的怀抱之中了。《二十四城记》与其说是电影植入了广告，不如说是广告中植入了电影（深圳商报评）。
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《二十四城记》职员
贾樟柯（导演）、贾樟柯（编剧）、翟永明（编剧）、任仲伦（制片人）、周强（制片人）、唐勇（制片人）、任仲伦 周强 唐勇（出品人）、许朋乐 贾樟柯 王宏（监制）、周燕 陈锐(副导演)（副导演（助理））、任晓韵(导演助理)（副导演（助理））、贾樟柯 翟永明（编剧）、余力为 王昱(摄影指导)（摄影）、葛英晗 张硕 罗萌 张光宇 孙勇 王应(摄影助理)（摄影）、李鹏凯 陈合永（道具）、刘强(美术指导)（美术设计）、陈荣超(副美术)（美术设计）、程颖 谈江（造型设计）、赵峂（服装设计）、郝峰(灯光指导)（灯光）、蔡学军 徐磊 胡泽艳 张国强 谢东亚 康军跃 尹希平 王留锋 蔡军涛 陈四阳(灯光助理)（灯光）、任佳佳 李丹枫（录音）、张阳(录音指导)（录音）、闫菲（场记）、秦明石 朱卫平（布景师）、
