对手

《对手》是一部集艺术性、人文性于一体的代表中国电视剧审美高度的精品。延续了尤小刚导演一贯的风格，在宏大的背景之下集中于一个非常具象的目标，集中体现出尤小刚作品的张力，将叙事和宏大背景的结合得很巧妙（北师大教授黄会林评）。《对手》展现的战争是全面的，它不仅选取了人类历史上最为惨烈、波及范围最为广泛的两次世界大战为总背景，同时涉及北伐战争、淞沪会战、中日密码情报的对战等战争场面，既有国内国共两党的对峙，也有中日双方在密码情报的对战中激烈绞杀，还有世界范围内人类反法西斯战争的艰苦卓绝，全景式展现二战中多方力量的对峙、惊心动魄的对手之间的搏杀。该剧没有简单的停留在战争层面，相反，它出其不意的将剧中人物锁定在战争中中国和日本两个知识分子身上，从生死之交走向生死较量，身边人也因为这场战争彻底的改变了命运轨迹。剧中刻画了许多活灵活现的人物形象，展现了这些“小人物”在历史大背景下的命运的悲欢离合。同时也生动刻画了一些各个国家和各个政治阵营的知识分子对战争的抉择，他们在其中演绎着各自不同的命运，在个人利益、朋友感情、爱情、民族大义等等因素包围之下的挣扎。编导利用这些生动的人物形象，实现了其创作的初衷：借助个体生命的成长历程实现对战争的深入思考，将两代知识人的灵魂较量写实的呈现（新浪娱乐评）。《对手》既有战争的场面，也有试点的情节，还有爱情故事，更有人性的反思，很难把它归为某一种类型。虽然也有不少精彩的谍战情节，但它已经突破了谍战剧类型的束缚，进入到更加宏大的战争主题和更加深邃的人性领域。正因为如此，这部电视连续剧对于“对手”的剖析，更加深刻，更在于对于人物内心深处灵魂斗争的揭示。尤小刚充分发挥了他擅长处理宏大题材和精于剖析人物内心的两大特点，既描绘了惊心动魄的战争场面，又揭示出人性的磨难和心灵的挣扎，体现出对于“昔日中日同窗好友，今日战场生死对手”的无限感慨，展现了人性在战争炼狱中的博斗沉浮，或扭曲或升华的不同命运历程（北京大学影视学院院长彭吉象评）。《对手》作为战争题材的文艺作品，主要写的并不是战争，而是人，写出了他们的人性、人情在战争中所经受的考验与拷问。该剧以中日双方的密电人员的较量为叙述主线，写出了此间诸多人物所经受的人性与人情的考验。作为一部以情节见长的通俗剧，不能否认它也存在着结构过于复杂，人物过于众多，事件过于繁复的不足。忙于交代，忙于叙事，忙于照应，忙于点题，结果是使部分人物性格的刻画不免生硬，历史生活的质感不尽充分，主题的揭示有时也稍显直露（广电总局审片组专家彭加瑾评）。《对手》是一部货真价实的战争情节片，不仅好看，而且耐看，环环相扣，引人入胜；不仅有新意，而且有深意，意蕴深邃，启人心智，具有较高的历史品位。该剧通体灌注着饱满的智商和情商，且主要人物似有原型，又杂取种种人，因而个性鲜明。坚持以唯物史观艺术地揭示了日本军国主义发动那场战争的侵略本质，形象地表现了民心的向背，深刻地展示出历史发展的必然走向。统观全剧，荧屏再现的历史氛围是真实的，主要的历史事件是“大事不虚”的，而活跃于这种历史氛围中的并决定着这些历史事件发展走向的主要历史人物形象塑造真实感人的。尤为可贵的是，对战争的审美反思的深度，不仅表现在对那场侵略战争的反动本质的鞭挞，而且表现在对那场侵略战争对人性的摧残、对人生的扭曲和异化的深刻揭示，从而对侵略战争的反人性、反人道罪恶本质做出了有力批判。《对手》不仅艺术地再现了敌我双手在政治、军事和智力上的对决，而且进一步揭示了战争中的人在精神灵魂和人性人格上的深层对决。这是它反思战争的新探索，也是它对谍战情节剧的新开拓。《对手》从哲学层面上摒弃二元对立非此即彼的简单的单向思维而自觉走向全面、辩证、互补、和谐的辩证思维（中国文联副主席、文艺理论家仲呈祥评）。