地下情

《地下情》是关锦鹏的第二部作品，该片有一种异样的叙述魅力，让简单的故事给人一种错综复杂的感觉，所谓人不乱，心乱。该片和十年后的《愈快乐愈堕落》十分相似，都是在刻意晦涩地去掩饰一个明白的真相。梁朝伟的张树海是事件的中心，他或许都不知自己在追求什么，直到遭遇突如其来的死亡，终于揭开了寂寞脆弱的真相。（金羊网-《新快报》评）该片的艺术构思据说是来自于一件真实故事，而编剧邱戴安平在原来故事的基础上加入了不少的元素，使得影片更加的温婉，该片也虽然是导演关锦鹏的第一部故事长片（他的上一部作品《女人心》是为电视台拍摄的短片），尽管并非很成熟（如故事中有些地方显得突兀），但也已经可以看到一些他往后影片中的那种很细腻的表达方式。影片在很多时候采取了留白的处理方式，或者需要通过台词慢慢品味深藏在人物背后的故事，如赵淑玲所怀上的孩子，尽管影片并没有正面的交代她与张树海之间的情欲发展，但根据廖玉屏及阮贝儿的对白可以知道赵淑玲所怀上的正是张树海的孩子，而三个女子生活的背后，也都是一段段不大想让别人知道的灰色故事，宛如那双阮贝儿喜欢戴上的墨镜。虽然影片涉及死亡、凶杀，但这仅是推进剧情发展的一种手段，影片的焦点在于展示20世纪80年代都市男女的爱情观点及复杂的情欲关系。其中，赵淑玲在写给台湾的恋人的那段独白又最为感人，恍如她在台上所唱的歌词“千帆过尽”、“千帆过尽”的无言的苍凉与忧伤，又如在台湾阮贝儿猜测出廖玉屏所怀上的是张树海的孩子然后在小巷里追逐的那段，几乎没有对白，却有种很细腻的感觉，在三人之间默默的流淌着。（网易娱乐评）《地下情》是香港电影难得一见全心全意的文艺片，甚至差点可以成为香港的《青梅竹马》。《地下情》之前实在太久没有一部香港电影能尊重人的感情，正视人际关系并加以探讨了。从众演员的投入，剧本的刻意经营，导演对静止长镜头拍摄人物对话或彼此互动的充满信心，处处可见该片是一部有强烈信念的电影。（中国香港影评人李焯桃评）