第十一回

从舞台走来，回到舞台中去。戏剧成为了打开陈建斌创作《第十一回》的冲动。因此，在观众看到这部电影时，一股戏剧和现实生活游离的观感油然而生，但这种感觉并不太会让观众产生过多的割裂，反而因为电影的章回体处理，让影像变得更加戏谑，且玩味。其实故事很简单，30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。 戏剧来自生活，那么什么是真，什么是假，我们不知道，似乎在电影最后，陈建斌也没有告诉 观众真正的答案，完全交给观众去猜测吧。因为用陈建斌导演的话来说，该片的主题是关于爱情。不同年代、不同身份关系，每个人对爱情认知都不尽相同。（1905电影网评）《第十一回》比起《一个勺子》更发人深省的现实主义风格，该片是一部充满讽刺与荒诞意味的喜剧片，“人生其实也是一个剧场，舞台上的演员是在表演，观众在生活中，也是另一种意义上的‘表演’，而且观众都会慢慢被自己所扮演的角色改变。”（《北京晚报》评）严格来说，陈建斌自导自演的《第十一回》并不算纯粹的喜剧，而是像《一个勺子》一样集悬疑、黑色、爱情、寓言等多种元素于一体，具有强烈先锋意识和实验性质的现实题材作佳，既能让人全场憋不住笑，也能让人回味起来忍不住哭。这部豆瓣8.4的电影讲述了马福礼一纸荒唐言满把辛酸泪的离奇境遇，虽弱小却执拗的面子问题，喜感全开并嬉笑怒骂的话剧团群像，通过戏与现实的对照，折射出的人生况味，都拥有丰富的回味空间。马福礼和金财铃的经历很特殊，却又不特殊，其实现实生活中，有太多人都是这样，看着平平常常，却隐藏有着极不平常的往事，不管别人怎么众说纷纭，不管话剧团如何改编、杜撰，却只能接触到事件的表面，无法真正挖掘到真相。该片很高级的没有去揭开当年拖拉机杀事件的真实情况，而是通过马福礼的讲述和梦境的演绎，旁人口述的当年案宗，胡昆汀的“合理改编”，演员们在话剧舞台上的演绎，贾梅怡的代入法心理分析和查访，一层一层剥开假象，推翻之前的假设，露出一个极具可信度的猜想，却并没有去证实它，而是像“罗生门”一样，就让它停在那里，与观众进行互动，任由大家去思考和判断，感叹现实是如此诡谲、荒诞，比任何剧本都超现实。通过这样的处理方式，影片打破了真实与梦境，现在与过去，人生与戏剧，真相与猜想之间的壁垒，开放式的剧情其实正是现实的写照，任何过去已发生的事，都有不确定的一面，任何一个故事的讲述或记录，都会因主观因素而发生悄然变化，当年拖拉机上下发生了什么，或许连马福礼自己都无法确证。该片印证了陈建斌真是一位被“皇位”耽误了的好导演，叙事功力太强了，哪怕情节扑朔迷离，人物关联复杂，时空穿插交错，元素不可谓不复杂，手法不可谓不先锋，呈现在银幕上却能清清楚楚，显现出质朴无华的大家风范。其中让人印象最为深刻的是话剧团里面职场群像，大鹏饰演的胡昆汀满嘴艺术和戏剧，却是同事眼中不自量力的笑话，家有河东狮，又忍不住和女演员搞暧昧，时而高冷自傲，时而圆滑机智，真假难辨的演绎，让人看到了戏痴与人精的双重人格（《人民日报》评）。《第十一回》这部豆瓣评分8.4的电影所展现的，是二十一世纪中国社会最写实的一面，电影中的每一个人物都像打了鸡血一样做着自己的事情，而他们每一个人的诉求和目标，都是从自己的角度出发，妨碍着他人的目标达成。在这个相互纠缠的过程中，大家使出浑身解数，以至于拼到精疲力尽。这是二十一世纪中国社会最庸碌的日常，却也是最无奈的现实。陈建斌导演在这部电影里想要表达的东西特别多，肯定不仅仅只有这一面，就像观众的人生一样，纷繁芜杂，随时有各种人、各种事扑面而来，观众有心说不去理会，而那些事还不依不饶，非要裹挟着观众，推着观众入坑，在里面兜兜转转，不停地消耗，无法自拔。而最终从泥潭里挣脱出来，反观一切的时候，或许才是陈建斌导演最想要通过这部电影表达的部分。该片是一部非常高级的喜剧。陈建斌导演挖掘出观众生活中许多容易被忽视的细节，用深入浅出的方式表达了出来，在掉书袋和说大白话两种截然相反的方式之间游走，营造出一种随时出戏入戏的氛围，让观众分不清到底什么是电影。什么是喜剧。什么又是观众真正的生活。也是因为这种高级感，这种电影和戏剧相互交织，多个维度交错，同时又是非常贴近观众生活的表述方式，让这部电影充满了反复解读的趣味性（《人民日报》评）。