第三种温暖

《彩虹》中，李欣以一个误会为契机，大胆的铺陈了“跟踪”这一戏剧化元素；而吴天戈则利用“神秘人”的不断出场，适当的强化了《温暖》这一段落中关于黄牛陈皮遭遇的趣味与节奏；而最后一部分的《海阔天空》则走得更远一些，导演毛小睿在把一场澡堂袭击计划渲染得颇具悬疑气氛之余，又在结尾处小心翼翼的玩了一把超现实主义的跳跃。当然，若单以手法论，影片《第三种温暖》或许算不得最为高明。不客气地说，作为一部打着新现实主义旗号的作品，影片的细节表现不尽如人意；而受到成本所限，拍摄亦存留了不少遗憾。但是以这样的手段来处理生活困境却至少说明了这三位导演立足现实、关注民生的创作态度，也帮助民众回答了这样一个提问——究竟该以怎样的方式再银幕呈现当下的生活，在残酷的重复与无知的逃避之间，应该还存在第三种选择。（新浪娱乐评）从叙事上看，《第三种温暖》所叙述的三个故事的主人公几乎无一例外地在起始阶段陷入某种困局，而后则在彩虹意象的映照下解决困局。这种多少有些程序化的叙事和影像，在想象性的“温暖”营造中，重构了对于“现实”的某种想象。“新现实主义上海电影系列”的旗号显现了年轻导演急于进入某种被主流意识形态认可的艺术/ 美学规范的努力，在振兴“上海电影”的想象中汇入了电影界“现实主义回归”的询唤，却在实际的电影形态上呈现出矛盾性。 （北京师范大学教授陈晓云评）