电话

《电话》人物海报(5张)这种绝望感的塑造，首先是来自电影剧作文本的扎实。影片中1999年可以给2019年打电话，然而却不能由2019年的时空打回1999年。过去发生的事可以改变未来，但未来却无法左右过去，从书妍接到的第一个求救电话开始，看似能够救出英淑的她便已经成了待宰羔羊。影片从三分之一处开始便弥漫着压抑的窒息感，直至结尾一黑到底。美术在影片中发挥的作用功不可没，从画面的打光和构图能清晰地判断出角色此时此刻所面临的境况。这一点体现很明显的是书妍和父亲驾驶的小轿车开进隧道，旖旎的乡村风光忽然转入黑暗，电影里最让人绝望的剧情便在此时此刻发生。一部商业片的电影文本和美术手法，其实和艺术创作关系不大，它体现的是电影工业整体的成熟与否。管中窥豹，从《电话》这部电影不难看出韩国电影工业的整体水平已经相当完备。如果说成熟完备的技术工作只是电影的血肉躯壳，那么两位女主角的表现无疑为该片注入了灵魂。朴信惠扮演的书妍，命运始终都是被另一位女主角英淑决定着的，因此这个角色发挥空间并不大。所以书妍这一角色于她而言显得相对轻松，她也很好地完成了一个柔弱而惊恐的女性形象。另一位主演全钟瑞尽管戏份不及朴信惠，但她的角色英淑却是电影里决定情节走向的一个，且作为被继母残酷对待的变态连环杀手，英淑的缺陷性格和神经质很容易表演过度，全钟瑞的拿捏恰到好处。甚至从电影中很难找出全钟瑞的高光时刻，因为全片她都游刃有余地发挥。前期被继母虐待时，英淑这个角色其实便散发出一种诡异感，当镜头特写到她被桃木鞭打致伤的背部，扭曲的体态让英淑在获得观众同情之外也披上了一层神经质的外衣。到后期，书妍的母亲与警察找上门来，英淑一个人坐在沙发上百无聊赖地观看跨年倒计时，紧张与慵懒两种矛盾的情绪在她身上合二为一，当然，每一个微小的动作都包藏了英淑的杀机——全钟瑞在一部纯粹的商业电影中，表现依然是影后级的。影片当然也有硬伤，譬如电影中警察在1999年还未用红笔写到本子上的字就在未来出现了，以及当过去的客观事实改变之后，只有女主角书妍的记忆没有随之更新。但讲述时空交错的类型片，逻辑和细节或多或少会有一些小问题，这都是瑕不掩瑜的。影片全程维持了观影体验的爽感，牺牲了一部分对人性的深度挖掘，是较为可惜的一点，韩国电影也常常有这类通病：全片情节转折点有余而人性探讨与艺术性不足，但作为商业电影，《电话》已经做得足够漂亮。（澎湃新闻评）