大桥下面

该片以朴实的风格为基调，在编、导、演三方面，在摄影、剪辑、音响、色彩等电影手段的统一调动与运用上，在主题的开掘、环境与氛围的创造、人物性格与精神面貌的深入刻划上，均显示出导演熟练的技巧、扎实的修养和深厚的功力。特别是注意讲求艺术上的分寸感，表演的内部动作和外部动作均见好就收，不使戏做得太满太露，留有余韵，手法既简洁含蓄，又俭省经济，剪辑与镜头组接上也极为干净利落。整部片子，表演、美工、摄影、音响各部门格调统一，内容与形式浑然一体，极为和谐。不足之处是，在对肖建、高英华、肖云等外部人物的处理上，没有让他们化成男女主人公生活的现实环境的有机部分，而是成了招之即来、挥之即去的道具、“传声筒”。编导的艺术意图表现得过于强烈和人为化。不是将生活的各个部分合起来作为一个整体经过恰当艺术处理完整地搬上银幕，而是在设置了主要人物与故事后，再不断为了剧情的需要添加次要情节与人物，造成了艺术结构的破裂、部分的游离，给人以不完整感，使得这件本来很过多善的艺术品，有的地方看起来不免有些碍眼。（中南大学教授钟友循评）