大路

《大路》在思想性上克服了孙瑜某些早期作品中带有的那种强调个人复仇、强调离奇巧合而脱离生活的弱点，同民族命运与时代生活结合得更紧了，影片剧情的悲壮在当时极大地启发了广大观众的抗战意识。该片的节奏是明快而又轻松的，人物是乐观向上的，这一切非但没有冲淡影片中“抗日”这一严肃主题，而且更进一步地激起了观众的强烈的抗日激情。和其他抗日影片的区别在于，它在表现抗战斗争的艰难的同时，把这一题材处理得飘逸而且浪漫，既不属于喜剧，又不属于悲剧，而是一部充满乐观精神和悲壮气概的悲喜剧。从内容上看，该片已超出了现实主义创作手法所要求的强调真实客观地反映现实生活的范畴，而是借助创作者的想象、夸张、幻想等级手段表现当时的现实生活。这种浪漫主义的创作手法，在当时的中国影坛百非常新颖，而且也可以说是基本成功的。（《当代电影》评）该片是非常大胆的一次尝试，描写男性赤膊，通过女性的眼光观察男性，是一次性别视角的换位。对男性之间兄弟情谊、同生共死的“抗恶”气节的表现完美体现了中国传统男性价值观念和伦理观念。影片中关于两种爱情的描写是另一亮点，小罗和丁香的爱情澄澈欢畅，明快活泼的格调将一对少男少女的朦胧情怀诠释得声情并貌；另一种是金哥与茉莉的爱情含蓄内敛，互相之间没有直接的表达，他们直到生命危急时刻才用最后的牵手做了内心深重的表白。另外影片利用蒙太奇达到了很好的表现效果，许多镜头都成为了电影史中的经典镜头。演员的出色发挥使得那种朴素、自然、生活化的表演与流畅的镜头组接、丰富的构图以及充满生活质感的场景融为一体。（北京电影学院电影文学系教授陈山评）