错位

创作背景20世纪80年代中期，随着社会节奏的加快，“文山会海”越来越成为一种“公害”，虽然中共中央下了红头文件，但短时间消除这“文山会海”是不可能的。于是，以黄建新为首的创作团队就试图用一种超现实的怪诞艺术手法抨击这种“公害”，引起人们重视，帮助人们思考，消除中国传统的“时间不值钱”的旧观念，加速四个现代化的进程。创作主旨黄建新认为，人的一生有近三分之一的时间在睡眠中度过，而这些时间里人们常常有梦在陪伴，梦是人类最真实心理和最隐秘思想的形象反映。所以，在创作时，他把《错位》的基点建立在三个梦上，即医院之梦——产生行为的动机，荒漠之梦——惶惑中的空灵，结尾之梦——没有结局的实在，再用影片情节连结这三段梦境，从而构成带有荒诞色彩的故事。在表现方式上，为适应观众新的思考方式派生出的审美要求，他决定为影片探索新的形式，以使影片成为一部具有现代意识、娱乐性而有一定启示性的影片。造型方面，他要求机器的移动，镜位的选择以朴实、洗练为原则，多用两极镜头；色彩基调是红色上点缀蓝色，以求造成分离、冲突的感官刺激；节奏方面，他确定影片不是激情地迸发而是平和的诉说。美术原则根据导演的构想，美术师为该片地美术设计制定了三个原则：完全不受现实的造型原则和传统习惯的表现手法限制；创造具有超脱现实的未来感的意境；色彩和造型吸取现代表现派绘画的因素。在这种原则指导下，在设计赵书信的办公室走廊时，剧组完全打破现实中的办公楼结构，将办公室外的走廊设计为五十米，八道黑大门的左右却没有一个房间，以表现一种与现实隔离而森严的寓意；办公室内专门设计了一个红色、二米八的凹形办公台，并放置在两面玻璃高墙的夹角处，加高铺设三十公分高的小平台，以彰显办公台作为权力象征的意味。