春天的狂想

《春天的狂想》的又一个特点是它画龙点睛地刻划了赵黎明、苏雨和王一哲、苏爷爷这几个主要人物。说它画龙点睛，是指它用有限的情节，又是音乐化的情节，用笔简炼地来勾画这些人物的性格和特性。有许多人都说邵兵可以演英雄、武士、运动员，他能演音乐家吗？瞿颖那么现代、俏拔，能塑造六十年代的姑娘和贤妻良母吗？但是影片中这一对患难与共的音乐儿女却以特有的朴素、真挚，甚至带有几分憨厚（邵兵）的气质，再现了那个难忘年代的种种生活细节，让我们充满情感的回忆起革命时代的青春年华。这都离不开音乐。这都跟音乐带动出有机的动作有关。作曲的动机和音乐的行为在很大程度上帮助了、托举了演员，使他们的才华得以闪光，使他们的缺陷得以掩饰。比如，在新疆的野外舞台上，一对情人居然重逢，并非演员的苏雨在热烈的舞曲声中多情地舞蹈在赵黎明面前，这种异想天开的情节无不使人忘情地欢笑；又如，在八十年代初期的百货商店里，作曲家赵黎明，因观看柜台上的电视机里女排拼搏而萌生《花木兰》颂歌的创作灵感，迫不及待地在商店里的钢琴上座下来弹奏迸发出来的歌剧旋律，这种情节对演员的创作来说是多么大的推动和支撑。由此，我们说，《春天的狂想》刻划了人物，突出了性格，但它比起一般的故事片，情节更单纯，线索更简练，它主要是依靠音乐化了的情节突出了人物，刻化了人物也简化了人物的繁多的描写，赋予了人物以鲜明的轮廓和突出的性格特征。